Перейти к содержимому


Рейтинг Контента


#29471 Чудо остров, чудо остров, жить на нём легко и просто! (с)

Написано streetruffian33 03 December 2008 - 21:48

Чудо остров! Чудо остров? ...???? ai.gif
Чудо сервис ai.gif !

Итак! Большой редкостью в нашем сервисе можно считать машины российского автопрома! Будь они неладные!

Ну ничего, они тоже бьются, и кому-то их тоже надо ремонтировать!
Начнёмс.
 

Русская неделя в McDonald`s


В роли подопытного у нас автомобиль ВАЗ-2112. Налицо, видимые повреждения кузова - глубокая царапина на водительской двери, большая вмятина (бывает больше :biggrin: ) на задней пассажирской, вмятина на крыле, а про остальные можно забыть, клиента они не интересуют.

Вот оно Чудо .... висче!
1.jpg

Первое, что над нужно сделать, когда машина заходит в бокс - это хорошенько её помыть, причем колёсные ниши тоже, а главное тщательность на данном этапе, поможет с эконимить силы, время и нервы.
После мойки обязатьно вытереть машину насухо, так как капельки воды, оставят белёсые разводы, которые уберутся только полировкой. На самом деле, это произойдёт, если накрыть машину полиэтиленом. А его-то мы и используем для маскировки ... немного забегая вперёд ... :tabu:

Немного отвлечёмся, пусть пока остатки влаги в скрытых полостях испарятся, а поговорим пока про материаллы и инструменты, которые нам пригодятся в дальнейшем, заодно распишим план действий.
Так как вмятины глубокие, нам придётся их рихтовать. Будем использовать споттер.
2.jpg
Spotter Blackhawk WEL100
Согласен ..., не в каждой мастерской его можно найти! Заменить можно обратным молотком, или способом классической рихтовки (с помощью молотков и бит).
Работа с абразивами, будет проводится с шагом, кратным 60. То есть 60-120-180-240-320.

Заставляем себя работать по-науке, отрабатываем до автоматизма ... пригодится находить хитрости :ah:
По-этому, любая работа с поверхностью, начинается с обезжиривания. В моём случае это Sikkens M600.

Начнём!
Для начала, нужно провести частичную разборку (снять обивку дверей, снять дверные ручки, резиновые уплотнения, замочную личину, освободить одну сторону переднего бампера).
Теперь берём угловую шлифмашинку с абразивным зачистным кругом Р60.
3.jpg
Мы будем проходить вмятину на пассажирской двери, с небольшим заходом на 3-5 см. от неровностей (зона деффекта).
4.jpg
Так как споттер работает на принципе контактной сварки, зачищаем место контакта "массы".
6.37d902324412.jpg 7.a8343ee76f2d.jpg
Включаем Чудо-аппарат и привариваем специальную шайбу. К ней будет крепиться масса.
34fa45df4e99t.jpg 1.jpg
Меняем наконечник и работаем.
5440822b368et.jpg 9.0a7c80318c9d.jpg

!!! Объясню принцип работы аппарата. Устройство похоже на аппарат точечной сварки, но с гораздо большими возможностями, благодаря различным, сменным рабочим инструментам, и гибким настройкам. С помощью него можно приваривать клёпки, осаживать метал, и с помощью обратного молотка, вытагивать вмятины в любых местах, не вырезая окон, восстанавливать рёбра и многое другое.

После того, как закончили с дверью, переходим на крыло. Колесо было предварительно снято, и с крыла демонтирован подкрылок. Здесь будет использована классичекая рихтовка.
3.jpg

Все поверхности отрихтованы, но шпатлевать рано!!! Сначало надо сбить риску от круга Р60, кругами для эксцентриковой шлифмашинки градацией Р120. Может возникнуть вопрос:"Почему нельзя, ведь шпатлёвка всё укроет?!". Да, укроет, но со временем она может дать просадку. Возникает это явление из-за пузырьков воздуха, находяшийся в грубине рисок. Так как метал и шпатлёвка имеют разные физические свойства, то рано или позно, шпатлёвка провалится в риски, и они станут видимыми! Будет мягко сказать обидно. Для снижения риска проявления царапин, лучше использовать абразив Р150 (для шпатлёвки).

На чём я остановился? А! Берём шлифмашинку и круг Р120. Сравниваем острые кромки, оставленные "болгаркой" и сбиваем риску от Р60.
4.jpg

Тоже самое делаем на крыле. После нам надо сменить круг на градацию Р180 и сгладить контуры, сбивая риску. Кстати не забываем о собственном здоровье. Работаем в "наморднике" (респираторе), лучше всего подходят пылезащитные полумаски фирмы 3М. На руках желательно тоже иметь защиту. Я например использую комбинированные перчатки (синтетика+замша)
33591a67bae5t.jpg
хорошо в них работать с поверхностями, замша не зарапает её, удаляя пыль, заодно имеет хорошее сцепление (ничего не вылетит и рук :biggrin: ). Ненадо забывать, что при работе с шлифмашинками, выделяется огромное колличество пыли и абразива во взвесе с воздухом. Поэтому лучше работать с пылесосом. В моём случае, пылесос имеет автоматическую систему включения, именно во время работы, что даёт экономию электроэнергии! ai.gif Конечно есть и режим обычной работы, хорошо когда используются шлифки (рубанки) с пылеотводом.
fe99c97bcf40t.jpg

Хватит лирики, продолжаем.
Так как клиент решил сэкономить, мы выбрали, в качестве материаллов DYNA. Следующим этапом будет шпатлевание. Будем использовать DYNA Polyester Putty Multifill.
12.306ccc48b02a.jpg
Набираем необходимое колличество шптлёвки. Нам не нужно с первого слоя "увалить с горкой" поверхность. Так нельзя. Поэтому берём столько, сколько необходимо. Кладём отвердитель (пропорции 100:3).
13.f15617a9347f.jpg
И перемешиваем шпателем клуговыми движениями в одну сторону!!! Нельзя мешать, то в одну, то вдругую. Так как можно намешать с воздухом, появятся проблемы с нанесением, да и потом мало хорошего ... . А теперь самое главное, чтобы избавиться от остатков воздуха в шпатлёвке, рубящими движениями под углом шпателя, к поверхности, на которой размешивается шпатлёвка, перемещаемся, от начало замеса к концу. Повторять операции быстро и до однородности шпатлёвки. Всё это похоже на замес цементного раствора!!! :biggrin:
Времени на фотосьёмку мало, уже бегу наносить на автомобиль.
Самое главное, чтобы шпатлёвка не наносилась на ЛКМ, иначе может возникнуть оконтуривание со временем. Вот из-за чего мы сглаживали края и выходили за пределы на 3-5 см. Так у нас остаётся запас ровной поверхности, зачищеноой до металла.
14.b1d9383db432.jpg 15.ee92472c32e8.jpg

Всё, можно идти пить чай-кофе, курить, по нужде, ну ... куда угодно, но на 30 минут, это если вы с отвердителем нормально замешали. Ведь надо учитывать ещё и климатические условия (влажность, температура)!
Я вот например молоко пошёл пить
d2927b4cf0e8t.jpg
Пейте дети молоко, будете здоровы ...

Теперь работаем только кругами Р180 и/или по плоскости шлифком Р180
d4f4deb57982t.jpg
это чтоб "волн" не наделать.

16.0fa7917a0008.jpg 17.1a04c83f2016.jpg

Повторяем операции со шпатлеванием (если необходимо)!

Когда закончим, то понижаем риску абразивом Р240, с небольшим выходом за пределы ремонтной зоны.
18.821cb3583098.jpg

Пришло время наносить грунт. Для того, что бы не возникало проблем в дальнейшем, берём круг для шлифмашинки с градацией Р320-400, и мягкую поролоновую подложку.
19.ebec4caa8d76.jpg
Проходим участки за пределами ремонтной зоны, это даст нам более плавный переход. Самое главное не шлифовать метал и шпатлёвку!!!
20.64ee4aa107a5.jpg 21.0e7564d74328.jpg

Удаляем пыль обдувочным пистолетом и предварительно обезжириваем. Далее заклеиваем (маскируем)!
3c408e22d365t.jpg 22.bf12bf7a51ed.jpg 23.504eb560c502.jpg
Скотчем нужно заклеивать, заходя во внутреннюю область ремонта, в области абразива Р320-400.

Ещё раз обезжириваем! Обезжиривать нужно двумя салфетками, одна влажная, вторая сухая. Влажной наносим обезжириватель на поверхность, сухой стираем следы "жирных пальцев" ))). Итак грунтуем, я использовал грунт DYNA Acrylic Filler 4+1. При грунтовании не следует наносить грунт на границы скотча, нето останется полоса которую сложно убрать и если профукать момент, то беда придёт во время покраски! Всё должно происходить внутри!
c8ade05e7c46t.jpg 24.5b22b9f5502c.jpg 25.58c9633a5617.jpg 26.045912a34d40.jpg 27.a8cea4c358bf.jpg 28.182ffd7010e8.jpg

Опять "курим бамбук" пока сохнет грунт.
Теперь пришло время подготовить поверхность под покраску.
Снимаем всю маскировку, лепим скотч на конец бампера и на порог, он поможет защитить детали от шлифовки.
29.768978374f91.jpg 30.6d525aa1bcf5.jpg
Берём шлифок с абразивом Р400 ...
31.e6f0bd90b234.jpg
...это для работы по плоскости.
И начинаем работать по поверхности начиная с границ.
32.ab975fc8374d.jpg
Большое внимание следует уделить "звёздочкам", то есть по мере шлифования грунта, остаются кратеры с глянцевым дном. Это шагрень! Их нужно удалить равномерным шлифованием. Можно пользоваться проявками, но я привык без них.
568127c07550t.jpg

После того, как закончим с плоскостями, переходим к более сложным формам. Для этого можно использовать машинку, можно ручное шлифование, с помощью мягких шлифков. Лучше пройти машинкой ещё раз по всем плоскостям и границам. Эксценриково-вращательное движение в паре с мягкой подложкой, дают гарантию от паразитных рисок, оставленных ручным шлифованием.
Типа того ...
33.3461d54846ee.jpg 34.29249adaf3f5.jpg

!!! Вся работа с абразивами, при ремонтных и подготовительных процессах, была произведена только по сухому!!!

А сейчас будем работать по мокрому!
Готовим "прыскалку" и абразив.
35.5e92b162080c.jpg
Теперь нам нужно подготовить поверхность под переход по базе и лаку. Берём абразив Р1000, в моём случае это 3M Trizact 1000. Им понижаем риску, оставленную Р400 и матим старое ЛК покрытие, до уровня стоек и нижней линии стёкол. Остальное матим под лак, стойки дверей, по верхнюю линию стёкол. Для этого используем Р2000.
36.9b573241bb4a.jpg 37.4bd793079045.jpg e1f2f11601b1t.jpg 8c47ca8b163bt.jpg

Берём салфетку или мягкое полотенце и вытираем пыль, одновременно обдуваем пистолетом.
81ed6a6aba9ct.jpg 38.95d42416b151.jpg 3fc9cef61a3at.jpg
Обезжириваем и начинаем заклеивать автомобиль под покраску. Используем поролоновые валики и скотч.
e6f6bcf9dbd6t.jpg 39.a3150715ef23.jpg 40.d14b74bdcbc0.jpg 2a95abbd59f6t.jpg

На колёса одеваем большие мусорные пакеты, очень хороший вариант!
Теперь приступаем к полной маскировке плёнкой. Так как клиент, не особо тратится на уход своего авто, то принимаем решение, что будем маскировать не плёнкой 3М ...
419348903a8at.jpg
... а дешевым укрывным пакетом.
41.49af9924002c.jpg
Сначала раскрываем по всей длине ...
42.d90373523f76.jpg 43.d137c17b1408.jpg
... потом разворачиваем одну сторону ...
9b94cf3f6c5at.jpg
... далее вторую.
44.1ee6ffa31fd7.jpg

Важно плотно окутать автомобиль, чтоб не оставались дряблые места и висячие концы. Не то проблемы возникнут во время покраски, такие, как - плёнку закидывает от потока воздуха на свеже выкрашенную деталь!
45.8f33d05451e4.jpg 98a8bcc67b96t.jpg 46.66c5958432ab.jpg 47.4339ac8610d0.jpg 48.cb5a680967c1.jpg

Теперь увлажняем поверхность камеры водой, своего рода защита от пыли!
9fcfbe24211at.jpg 49.0ebbe85bc4b0.jpg 50.1c6b1a036d9f.jpg 51.7a89f9ecfdbf.jpg 52.eeff164f334a.jpg

Все поверхности вытираем насухо от капелек воды, если попали, и обезжириваем!
Пришло время покраски. Тщательно перемешиваем готовый микс, так как тяжелые частицы (пигмент), имеют склонность оседать на дно, особенно металлики и перламутры. Если этого не сделать, то ненадо потом "кривить" на колориста )))
53.dc5e783233ad.jpg
Заряжаем покрасочный пистолет и идём, с липкой салфеткой в руках, протирать поверхности от пыли.

Всё, красим! Главное на заходить базой выше ребра, который находится под ручками дверей. Низ проходим плотнее и плавно, остатками доходим до ребра. Это даст нам переход по базе! Крыло - начинаем сначала, от фары плотнее, и плавно растягиваем до середины арки.
09082a03b80et.jpg a684599f5d46t.jpg

Ждём 10-15 минут, для того, чтобы база подсохла. Берём липкую салфетку и аккуратно снимаем опыл (оверспрей, сухую базу, ... как угодно).
Проходим вторым слоем, таким же "макаром"!
0b195ba7b3bet.jpg 54.ca3c182dcd95.jpg

Опять ждём 10-15 минут. Повторяем операцию с липкой салфеткой. Проверяем поверхности, есть ли непрокрас! У новичков бывают и подтёки по базе.
Есть секрет как их убрать!!! Главное не паниковать. Ждём когда база подсохнет. Берём абразив Р2000, мочим его водой, намыливаем руку хозяйственным мылом и смазываем абразивную бумагу. Шлифуем аккуратно подтёк. Потом аккуратно, влажной салфеткой, смываем разводы, сушим струёв воздуха из пистолета, и протираем липкой салфеткой. Сверху проходим базой и вуа-ля! )))

Хватит отвлекаться ...
Если всё прокрашено, то теперь, нам последним слоем, нужно разложить зерно (металлик). Ести он явно просматриваемый, на тех местах где мы не красили, а там где красили мы, поверхность темнее, это означает, что мы утопили металличекую пудру. Значит нам надо её поднять. Делаем давление побольше, факел пошире, и увеличиваем растояние до детали, и лёгкими движениями, напыляем полусухую базу. Если эффект обратный, значит мы пересушили базу, надо дать по влажнее, то есть металлическая пудра, будет тонуть в цветном пигменте и биндере, становясь чище и темнее.
55.a42b8f9c9786.jpg 56.6b3fb6ebff6f.jpg

Ждём 15-20 минут, протираем липкой салфеткой поверхности.
57.d108fa8679bb.jpg 34e671d97d63t.jpg

Готовим лак. В моём случае DYNA Clear HS.
58.576c9355afdb.jpg

Лачим! Лаком проходим все детали и доходим до середины дверных стоек, остальное, выше, пустим под переход.
3e3ed3df7b35t.jpg 59.efb88a15c1e7.jpg 60.5928da09b1b5.jpg
После нанесения первого слоя лака, ждём 15 минут. Далее наносим второй, но не заходим выше середины стоек!
Ждём ещё 15 минут. Сливаем остатки лака из бачка пистолета, наливаем 30-40 грамм жидкости для перехода по лаку в бачёк, в моём примере Sikkens SRA, взбалтывая пистолет, чтобы этот растворитель смешался с остатками лака на стенках. Перекрываем матовую часть стоек, то есть от середины к верху, аккуратно, не перекрывая маскировку, нето останется граница!
Моем пистолет!
61.9a85c7f2b9ea.jpg

Вот, что из этого вышло!
998a78d92ffft.jpg 62.7a2f1927301a.jpg

Ждём 12-16 часов! Теперь можно приступать к полировке, сборке и сдаче автомобиля клиенту.
Для начала уберём пылинки и разравняем шагрень. Нужна "пшиколка" и абразивный круг 3M Trizact P3000. Будем работать машинкой.
08d97f7de02dt.jpg

Увлажняем ремонтируемые поверхности и абразив. Шлифуем детали. Для контроля используем ракель. Просто удаляем влагу с поверхности и ищем дефекты. Главное не "переборщить".
63.6b57d30e1de2.jpg

Так как этот абразивный материал имеет мягкую структуру, то он не будет срезать шагрень, а просто "облизывать", удаляя с поверхности пыль, опыл и т.д.
64.29d0ef263245.jpg

Когда закончим со шлифованием, то нам потребуются три салфетки для полирования, желательно разных цветов (чтобы не путать политуры), ...
099d41ac4a0ct.jpg
... два полировальных круга и две пасты
65.f15cd535d687.jpg

Берём одну салфетку и протираем все шлифованные поверхности, удаляя разводы.
66.854e3cf2bc5e.jpg

Теперь одеваем на полировальную машинку машинку, грубый полировальник, в моём случае, это G-mop, белого цвета. Берём высокоабразивную пасту, 3M Perfect-it III 09374, с белым колпачком, выдавливаем на ладонь руки, небольшую порцию, и небольшими участками наносим на поверхность ...
83698414ae40t.jpg
... потом размазываем по поверхности рукой пасту, а остатки вытираем об полировальник ...
67.cba548a83f58.jpg
... сполировываем до блеска.
Смотрим и проверяем! Поверхность должна быть глянцевой, без матовых включений, и на ней, не должны присутствовать риски от абразива Р3000.
Если поверхность не удовлетворяет требованиям, повторить операцию с высокоабразивной пастой.
68.d50edaa2aba6.jpg

Теперь берём вторую салфетку, и удаляем разводы и остатки полироли.
bbd3a9f2b926t.jpg

Повторяем операцию на всех деталях!
03dd2efeadd1t.jpg

Переходим к финишной полировальной пасте. В моём случае, это 3M Perfect-it III 09376, с голубым колпачком. На машинку одеваем мягкий полировальник, он чёрного цвета, и проделываем операции, аналогичные с предыдущей пастой.
Далее берём третью салфетку, убираем разводы и остатки полироли, заодно, протираем весь автомобиль, как снаружи, так и изнутри, уделяя особое внимание водительскому месту!

Собираем! И впринципе можно сдавать клиенту, а можно оставить себе (шутка)!
69.064ec4ed6433.jpg 70.c94b61258231.jpg

Надеюсь, что этот степ, хоть чем-то сможет Вам помочь!
Искренне Ваш ...


Статья в энциклопедии Wiki - Ремонт крыла и двери автомобиля.


  • 69


#22540 Кошка ДЖАФА (Рисование шерсти)

Написано COFFER 06 May 2008 - 16:49

Кошка Jaffa
Автор : Caterwallin'

Это фото кошки было получено из интернет библиотеки Hugh Hill .
В работе использовалось полотно размерами 12'' 16'' затем произвольным образом с помощью карандаша наносился контур рисунка.

1.jpg

Затем, для зашиты целостности холста накладываем трафаретную пленку и укрепляем её. Затем очерчиваем границы рисунка.

Затем вырезаем образ кошки из трафаретной пленки, используя горелку для шаблона.

2.jpg

Делаем при помощи той же горелки отверстия в трафарете по всей длине.

3.jpg

Теперь при помощи малярной ленты 3М укрепляем трафарет на полотне.

4.jpg

Теперь можно наносить фон, используя аэрограф. Начинаем с верху и идем далее.

5.jpg

Пытаемся наносить вон , очень приближенно к фото.
Теперь можно сверить с фото фон у удостоверится в сходстве.

6.jpg

Теперь можно удалить шаблон , теперь пришло время для кошки.
Здесь сново используем аэрограф, для нанесения темных областей. Будем наносить мех с помощью кисточки светлый мех для этого нам и нужен темный фон для придания обьема изображению.

7.jpg

Прежде чем продвигаться дальше нужно замаскировать холст в месте для глаз. Сдесь мы также используем трафаретную пленку. Приклеив ее отмечаем положение глаз и вырезаем.

8.jpg

Теперь укрепляем трафареты на холст.

9.jpg

После маскирования глаз, завершаем работу с фоном. При нанесении нужно нужно следить за цветом наносимой краски для идентичность с фото.
Теперь начинаем с меха на заднем плане. Наносить нужно будет несколько слоев использовать кисть №2.

10.jpg

Теперь ближе этот кадр.

11.jpg

Здес начинаем нанесение меха на шее и морде кошки.

 

12.jpg

Используем комбинацию Лайнер №1 и аэрограф, для нанесения меха. Сначало наносим волоски меха в большом количестве а затем при помощи аэрографа темный цвет поверх волос.

13.jpg  14.jpg

Теперь начинаем работать циклическими движениями вокруг его головы. Это видно на примере уха.
Теперь меховая часть закончена можно приступать к глазам.

15.jpg

Этот вид более приближенный.
Делаем новый шаблон для глаз и приклеиваем его на полотно.

16.jpg

И так защищаем все полотно бумагой для маскирования.
Начинаем наносить краску. Наносим аккуратно во избежания черезмерного нанесения краски.
Ну вот глазницы выполнены, хоты пока не полностью.
Смешиваем последовательным нанесением прозрачные акрилы Заморский синий и зеленый для получения естественного цвета глаз. Затем серым дымом наносим тени. И наносится в конце белый цвет для него очинь сильно разбавляем белый и наносим в несколько слоев для получения яркого света.

17.jpg  18.jpg

Ну все урок и закончился

P.S.
Перевод совместный ad.gif (я и компьютер)
может это и не пример аэрографии в чистом виде, хотя я думаю для полноты отображения образа и кистью не грех воспользоваться :biggrin:

С уважением СУНДУК


  • 47


#35755 Волк.

Написано Сергей Джулаев 14 April 2009 - 12:41

РИСУЕМ ВОЛКА
Один из способов рисования шерсти без применения кисти и других приспособлений.

Для начала желательно хорошенько изучить особенности строения волка. Направление роста шерсти, где она короче, где длиннее. У меня есть фото, с которогоя буду рисовать, но в работе, лучше всего под рукой иметь несколько фотографий, изображаемого объекта, в разных ракурсах.

Переносим изображение на холст, в моем случае - это лист двп, размером 20Х30.

Первым делом, я делаю монохромный подмалевок. Этот прием применяется в живописи (главным образом в маслянной). На этом этапе прорабатывается светотень, объем изображения.


1.jpg

Продолжаю проработку деталей...

2.jpg

Подмалевок готов и можно приступать к работе с цветом. Сначала можно пройтись рыжим, легким прозрачным слоем. Подкрашиваются участки на морде волка, грива и тыльная сторона ушей.

3.jpg

Теперь добавляю темный болотный цвет ( в темно коричневый добавляется капля зеленого) в тени,опять же без фанатизма, легкой лессировкой.

4.jpg

Пришло время заняться пастью. Прокрашиваю розовым язык и десны, добавляю немного в нижнюю губу...

5.jpg

Затем навожу темный цвет, что-то вроде индиго, подкрашиваю нос, добавляю в затененные участки пасти и углубляю тени по всему рисунку. Зубы оставлю на потом.

6.jpg

Начинаю прорабатывать шерсть. Прорисовка ведется от самых темных участков к светлым. Проходить одни и те же участки приходится по несколько раз.

7.jpg

Каждый новый слой чуть светлее предыдущего.

8.jpg

Я не пользуюсь, при прорисовке шерсти, кистями и другими подручными средствами. Так, мех животного, не важно волк это или тигр, получается более естественно.

9.jpg

Продолжаю прорисовку...
10.jpg

Почти готово, осталось проработать мелкие детали и исправить недочеты.

11.jpg

Добавляю блики на носу, усы и бородавки, дорисовываю зубы. Вуаля, волк готов smile.gif

12.jpg

Автор: С. Джулаев


  • 46


#39601 Лисы с Москвича 2140

Написано Александр Прохин 18 July 2009 - 12:07

Всем доброго времени суток, вот наконец то собрался выложить свою поэтапку с лисами на Москвиче. Возможно вы найдёте здесь что нибудь полезное.

 

Материалы: Краски Brulex, лак Dyna Coat clear HS, лессирующий порозаполнитель повышающий адгезию 2K-Fillsealer (Standox). Наждачная бумага Р800, 2000. 3M 09374 КРУПНОАБРАЗИВНАЯ ПАСТА №1 и 3M 09375 АБРАЗИВНАЯ ПАСТА №2,
машинка полеровальная УПМ – 180Э (Интерскол) пока эконом вариант, полеровальники паралоновые брал не (денег зажал), плёнка монтажная.

Аэрографы: китаец и Hansa-281

Ну вот значит, дело было так. Москвич был покрашен алкидной краской MOBIHEL(прошлой весной). Для матирования поверхности использовал наждачную бумагу Р800 с водой.
ebc39d858146.jpg 6bf5f903e5fc.jpg 679ac2154b0f.jpg
Изображения лисиц и природы были найдены в дебрях Интернета. Лис рисовал с фото,
а остальное плод моей больной фантазии)))

Были вырезаны опорные трафареты для разметки зверушек. Под весь рисунок была сделана белая подложка, тут я допустил ошибку, начал детально прорисовывать белой краской весь борт. Потерял много времени, на этом этапе можно было не заниматься детализацией. Линию горизонта размечал по нитке, натянутой
вдоль машины.
11586ce86189.jpg b8579a7c0bb4.jpg 1.jpeg
eca533446fad.jpg 6b19c2de1cc4.jpg 93a63516cdc9.jpg a13e0c99213b.jpg
Шли годы…..smile.gif

Рисовал от светлого к тёмному. Разведя светло коричневой краски начал потихоньку детализировать фон. Постепенно добавляю более темные цвета.

8a837982eb58.jpg 2.jpeg 1c0feece47b7.jpg 8a46295300ae.jpg 3.jpeg ec4a5a1515b2.jpg
4.jpeg

Когда с фоном было покончено, взялся за зверушек.
5.jpeg 581759e794e1.jpg 9b550dcb466f.jpg a60bb2daa4f5.jpg 7d27b44909d4.jpg 64dc7b322914.jpg
6.jpeg 7e3e6bd1f203.jpg 7.jpeg c4eb996d2ac5.jpg c479f2e69807.jpg 8.jpeg
1a3f260d10a9.jpg 9.jpeg

Усы зверей рисовал через маску из монтажной плёнки.

e31aa816a652.jpg a659d75938e6.jpg 10.jpeg

После ещё были коректировки фона и зверей (сливал их воедино). Перед лакировкой рисунок был перекрыт 2K-Fillsealer (Standox) для лучшей сцепки пересохшей базы с лаком (болел в процессе работы, был большой перерыв).С 2K-Fillsealer нужно работать очень аккуратно, он не совсем прозрачный, слой должен быть очень тонкий, в противном случае есть риск испортить рисунок. Ну вот собственно и всё, что в итоге вышло судить Вам ab.gif . Спасибо за внимание! 52dcb33698c5.jpg 24dc1386bf13.jpg 950aa6279ce4.jpg


  • 42


#30108 Рисуем текстуру джинсовой ткани

Написано uaitspirit 15 December 2008 - 21:08

Привет! Мне показалось,что некоторые товарищи заинтересовались текстуркой джинсы. Попробую объяснить,хоть и тыкать в эти кнопочки для меня засада!
1.jpg   2.jpg

Сразу скажу,что конкретно, как сделано у меня получиться только водным акрилом. Oбратили внимание,что родная краска машины и так напоминает по оттенку деним. Мне осталось только найти какую-нибудь тряпку с подходящими свойствами, которая в пропитанном белой краской состоянии давала бы оттиск на поверхности машины похожий на рисунок ткани. Лучше всего подошел старый бабушкин платок похожий на оренбургский(У НЕГО ОЧЕНЬ КРУПНАЯ ВЯЗКА). После небольшой ссоры с бабушкой, вот этим платком и была вчерне нанесена текстура ткани - чистой белой краской. Конечно,надо притыкаться потихоньку - сколько краски,насколько влажная ит.д..
Потом той же белой ,уже аэром ,припылил,выделил потертости, складки и прочую мишуру.
По всему этому белому безобразию нанес всякие голубые. С умом,конечно. Вот и все,вроде. Ну там со всякими детальками - швами,кнопками,змейками и прочей лабудой все,думаю ,и так понятно.
Ого сколько написал - для меня это подвиг!
Чего то у меня при отправки темы сглючило и она забилась аж два раза.Прошу модераторов меня не ругать и удалить лишнюю.


  • 40


#21136 Рисунок на стене.

Написано Матюхин Сергей 18 March 2008 - 06:02

Вчера закончил работу на стене. Фотки получились не очень. Как смотрю на саму работу все хорошо, а как фотки сделаю, так он светлые места сильно высветляет… ну короче, не фотограф я! То что получилось на фотках – на самом деле гороздо все уравновешанней и таких резких переходов нет! Там освещение плохое было! Вот что получилось!

Размер 2м на 2м. Краски Декорлак худ акрил, лак матовый водорастворимый тикурила, аэр ABS-130. Время выполнения примерно 25 часов.

Подготовка: Трафарет. Изображение отредактировано в шопе, там определяются границы изображения и устанавливается размер. Далее в кореле разбивается на страницы и печатается! На это у меня ушло 42 стандартных листа. Далее обрезаю края и склеиваю. Траф готов.
dc46aeb3ea4e.jpg

Далее вырезаю контур самого сюжета и прикладываю на стену.

Это надо для определения контуров рисунка.

Вырезаю по основным контурам все изображение и прозрачным белым задуваю. ВЫот что получается когда снимаешь траф
5998559521f5.jpg
Далее начинаю прописывать само изображение прозрачным белым, определяя самые светлые места.

После беру прозрачный темно – коричневый и прописываю самые темные места. Далее анализирую, что где высветлить и вытемнить, довожу до нужного уровня!

Кисточками прописываю четкие границы, всякую мелочевочку.

30b4d6b153f9.jpg

a4cb77b69f62.jpg

Вот итог.

1965f15529ba.jpg 9886b9fb204d.jpg

Столкнулся с проблемой, на стене были вкручены саморезы и были отверстия, я говорил чтоб подготовили стену, но дизайнер сказала, что рисуем так! В процессе пришел владелец и сказал замазать енти дырки! На фотках видно эти пятна. После пришлось их закрашивать! Но прикол в том, что замазали они гермесилом, а после полного высыхания он усел и опять получилась дырка!))) Вот такой казус на стене!


  • 39


#74062 краска Exmix

Написано andreygraf 01 November 2011 - 20:24

Побывал я в небезызвестной студии Exstudio, где познакомился с её обитателями и попробовал в работе продаваемую ими краску Exmix.exmixjpg_7639015_3255392.jpg Как заявлено продавцом, краска на полиуретановой основе, мелкодисперсная и может разводиться как водой, так и спиртом (или их смесями), спирт, как известно, имеет иную, отличную от воды текучесть и близок в этом плане к текучести растворителя, однако не имеет таких вредных характеристик как неприятный запах, токсичность и агрессивного влияния на кожу. Вода, в работе с этой краской, действует как «медленный растворитель», увеличивая время высыхания. Сама краска достаточно густая, поскольку продаётся концентрированной. Также в неё добавлена отдушка, каждый цвет имеет приятный запах, который слегка слышен в работе без респираторной маски, но, поскольку я работаю обычно в маске, то мне он не слышен, однако осознание того, что он есть, даёт повод улыбнуться заботе о клиенте. Сразу вспоминаются итальянские краски Giotto, имеющие такую же особенность. Рисовал ею прямо в студии, не отцеживая, тремя аэрографами, два из которых Iwata Custom Mikron и мой старичок Sparmax. О Iwata не зря говорю, поскольку это сразу даёт понять, что в краске отсутствуют крупицы и сгустки, так часто встречающиеся в акриловых водорастворимых красках, в этом плане Iwata Custom Mikron сразу же проявят некачественную краску, которая немедленно забьёт сопло. Саму тестируемую краску растворял чистым медицинским спиртом, и на удивление, в процессе работы на кончике иглы практически не оставалось налипших частиц, так мучающих аэрографиков. Вот тут то для объективности в тесте и пригодился мой старый Sparmax, с не особо тщательно полированной иглой, на которой немедленно скопился бы миллиметровый слой краски в первые же минуты работы. Однако после часа работы она так и не скопилась, и мне не пришлось промывать кончик иглы через каждые десять минут, как обычно происходило с краской других производителей, как растворимой водой, так и автомобильными акрилами на толуолосодержащей базе. Работу делал не банальную: точки-кружочки, а полноценный рисунок, с крупными и мелкими деталями, чтобы увидеть весь спектр возможностей тестируемой краски. Понравился тот момент, что при работе с этой краской отсутствуют характерные для водорастворимых красок «плевки» более крупных частиц, которые сразу же бросаются в глаза на тёмной подложке (ниже, на образцах с напылением краски Createx это хорошо видно). Здесь же, то ли благодаря однородности и мелкотёртости пигмента, то ли из-за спирта такого характерного недочёта не наблюдалось. Специально просмотрел планшеты, на которых работали ученики, но и там не выявил этого дефекта. Также интересен тот факт, что разбавленную краску можно заправлять в рапидографы, изографы и рейсфедеры, для выведения особо тонких линий и деталей, таких как ворсинки, волоски и тому подобное, то есть она может вести себя как краска и как тушь, и ей также можно рисовать кистью.

Изрядно удивившись, для дальнейших тестов взял с собой немного краски, и, приехав в родную мастерскую, сделал пробники на полосах поливинилхлорида, которые нелакированными выставил на крышу, под палящее южное солнце и проливные дожди. Оставив пробники на три месяца, чтобы увидеть изменения, приступил к дальнейшим тестам. Попробовал сравнительную растяжку краски на стекле,растяжка.jpg сравнивал с водорастворимыми Createx, Holbein и автомобильной краской Mobihel Mix. Как видно по тестовой пластине, акриловые водорастворимые краски слишком быстро высыхают и дают сравнительно короткую растяжку цвета. Видимо, это одна из причин засыхания краски на кончике сопла, которая слишком быстро высыхает в процессе работы и начинает накапливаться в геометрической прогрессии. Краски же, дающие длинную растяжку сохнут медленнее, поэтому скопление краски происходит гораздо медленнее, а, поскольку в качестве растворителя использовался спирт, то, возможно, он смывает часть подсыхающей краски с потоком краски. По растяжке хорошо видно, что краска Exmix по растяжке очень близка к автомобильной базе Mobihel Mix. В этом тесте я выявил, что у Createx крупный помол пигмента, раньше как-то не сильно замечал.


А теперь – результаты теста на укрывистость. Поскольку краска полупрозрачная, то для теста также были выбраны близкие по цвету краски Createx transparent и Mobihel Mix. Суть теста проста - перекрыть чёрный цвет, что сразу показывает корпусность. Но, поскольку я уже знал, что краска полупрозрачная, то хотел выявить преимущества и недостатки в сравнении с подобными по своим свойствам красками. Итак, на нижней полосе показан один проход краски, на верхней положено пять тонких слоёв.укрывистость.jpg Как явствует из теста, в краске Exmix нет добавки белого цвета, она чистая, только жёлтый перекрывает чёрный цвет, но в то же время очевидно, что он не имеет характерной «белёсости», которая присутствует в синем цвете Createx transparent и в жёлтом Mobihel Mix. Эта «белёсость» в образцах свидетельствует о том, что в краску было подмешано некоторое количество белил, то ли для лучшей укрывистости, то ли по другим, неведомым причинам. Однако такие краски, в которые добавлены белила, при смесях искажают свой цвет, что влияет на конечный результат, где итоговой цвет отличается от того, который должен был получиться. В этом плане, краске, предлагаемой Exstudio, следует поставить плюсик, поскольку художник, пользующийся этой краской, точно будет знать, какой у него будет оттенок при смешивании основных цветов.
Как показывает тест с пятью слоями краски, тестируемая краска более прозрачна, чем другие, которые, несмотря на полупрозрачность, всё же заметно перекрыли тестовую полосу. Удивился синему цвету, который ведёт себя как краска «кенди», не перекрывая цвет, а с каждым последующим слоем уходя в черноту, не набирая цвет. Белая краска показывает неплохую укрывистость, уходя в естественный тёплый тон, что будет особенно полезно при рисовании портретов. Для нормальной работы с этой краской нужна белая подложка, или смешение с белой краской, с последующим увеличением насыщенности прозрачными слоями.


Вернёмся к тесту на стойкость к внешним факторам. светопроба.jpg Конечно, я не могу с абсолютной уверенностью утверждать, что краска не изменит цвет через десяток лет, но и этими результатами я более чем доволен – с трудом сняв прикипевший к краске скотч, выявил, что потери цветности нет, даже самой незначительной, несмотря на то, что температура поверхности, на прямом солнечном свете достигала +50 градусов Цельсия, и я ожидал, что краска начнёт вскипать и слоится. Однако этого не произошло, более того, солнце и дождь не оставили никакого, сколь бы заметного следа на краске, повторюсь – не покрытой лаком! Следующими были проведены тесты на взаимодействие с лаками. Были проверены двухкомпонентные автомобильные лаки Otrix, Mobihel Gelios, Novol, Chameleon, Duna. Все они легли отлично, подрывов не было. Также пробовал лакировать нитроцеллюлозным мебельным лаком НЦ-218, полиуретановым яхтным лаком Senta, уретановым водорастворимым Zip Guard Wood finish, акриловыми водорастворимыми Alpina и Eskaro. Все они отлично ложатся, не оказывая воздействия на краску. Следует заметить, что лакировка этой краски - обязательное условие эксплуатации, в этом смысле она схожа с автомобильной базой. В следующих тестах хочу показать, в чём разница между полупрозрачной и корпусной краской, провести тест на эластичность и адгезию с различными поверхностями. Также сделаю поэтапную работу с мелкой деталировкой, где станут видны все технические моменты. Следует заметить, что, несмотря на первое скептическое отношение к этой краске, пока очень доволен и не выявил сколь бы то ни было существенных недостатков, присущих другим краскам. Возможно, в будущем мне удастся выявить какой-то специфический недостаток, об этом напишу отдельно.

Продолжение следует...


  • 38


#43972 Портрет

Написано Alibi 14 October 2009 - 19:06

Учимся рисовать портрет аэрографом. Портрет девушки в черно белом варианте. Рисунок выполнен на холсте для живописи.

1.jpg
Давно пора было это сделать... =)

2.jpg
все уже рамеченно )

3.jpg

все составляющие для маскировки покрываются 3-М'овским Клеем-аэрозолем.
4.jpg 5.jpg
6.jpg 7.jpg
8.jpg 9.jpg
10.jpg 11.jpg

12.jpg 13.jpg
14.jpg 15.jpg

всем спасибо за внимание, удачи в рисовательстве аэрографов и чёрнобелых портретов и юзайте Мазилу.... Опера - ужасный браузер, перематерилась пока отписалась....


  • 38


#31442 Бронзовая Девка

Написано Alibi 16 January 2009 - 10:23

Ну вот... заставила себя все-таки оформить пошаговое исполнение...

Традиционная оговорка - рисую ООЧЕЕНЬ прозрачной краской(нитра)....
Начиналось все с рисунка....

1.jpg

организовала маску для носа.... Задула по легкой сначала "гатив".. )
2.jpg
А после негатив... )

После чего пошел сплошная ручная работа...проработка площадей в общем....
3.jpg

Постепенное усиление тона...
4.jpg

Все прорисовывается оачень аккуратно и осторожно, ибо это бумага и косяка не потерпит...


Стала вводить другой цвет... чуть потеплее оттенком.... И набирать утемнения темно коричневым....
5.jpg

после перешла еще более к темному коричневому цвету... Почти черному, но все такому же прозрачному, как и предыдущие... И пошла учернять ресницы и более сочные тени....
6.jpg 7.jpg

В завершении, прошлась ластиком, высветлив, то что нужно было высветлить(фэйс, блики на волосах)... Еще чуток допинала тени в целом и под левым глазон... И Вуа'Ля - Алинка готова.... ab.gif
8.jpg


  • 37


#25634 Лягушенок

Написано streetruffian33 16 September 2008 - 23:23

За ранее прошу прощения, если степ-бай-степ получится "кривой"!

1.jpg

Предисловие.
Итак, история началась с того, что у клиента был поврежден задний бампер, просто, кто-то так "удачно" выезжал со стоянки. К сожалению фотографий не сделал. Сам хозяин авто зарабатывает деньги, кузовным ремонтом и в состоянии сам был это исправить, да плюс к этому у него свой магазин автоэмалей. Но решил поручить задание мне и желание было, еще что-нибудь нарисовать. Я конечно говорил: "На бампере особо не разгуляешься, ...!", "Может еще захватим другие детали ...?". Но стойкое, я бы сказал, недоверительное отношение к аэрографии, не давали мне воплотить в реальность ......

Начнем ... !

Часть 1. Ремонт.
Клиент дал согласие, а это немаловажный шаг к достижению результата.
Следующим этапом, стала оценка состояния бампера. Так как не могу показать в картинках, объясню на "пальцах" ab.gif На правой стороне, прямо на самом углу, было множество царапин различной длины и глубины. Так как некоторые из них дошли до пластика, то соответственно без шпатлевания не обойтись.
Машина заехала в бокс. За 10 минут сняли бампер, а госномер прикрутили к кузову и отпустили машину.
Сначало бампер протер мокрой салфеткой ABRO (такие используют на автомойках). Когда вся грязь была удалена, бампер подвергся принудительной сушке.
Следующим, очень важным моментом, было обезжиривание. Использовался антистатический обезжириватель Sikkens M600. На этом этапе, главное убрать битумные точки и зоны шлифовки. Так как деталь перекрашивать целиком не нужно, было принято решение сделать ремонт путем плавного перехода и безжиривание сделано до половины бампера.
Этап шлифовки проводился эксцентриковой шлифмашинкой Festool со средней по жесткосте подложке, шлифовальными кругами SIA Blueline градацией P400, с выходом из зоны ремонта на 7 сантиметров.
Все дефекты били убраны и заводской грунт небыл протёрт до пластиковой подложки! Это радовало, но пара глубоких царапин, пришлось убрать специальной 1K шпатлёвкой Sikkens Kombifiller, она как раз разработана для заполнения царапин и сколов. Высохла она быстро, мин через 15, и была сошлифована.
Пришло время грунтования. Бампер был замаскирован 3M пакетом до половины. Потом заново обезжирен. Грунт был выбран Sikkens Rapid, так как он быстро высыхает и с ним можно работать мокрый - по-мокрому. Я "замесил" 30 грамм грунта и нанес пульвером SATA mini-jet с соплом 1.0, тремя влажными слоями не выходя из зоны шлифования. Поставил ИК-лампы и поехал к заказчику выбирать рисунок.

Часть 2. Утверждение рисунка.
Процесс был долгим. Сначало выбирали "страшилки", потом мультяшки и вот, остановились на рептилиях. Множество фотографий змей из моего каталога и еще столько же, выкачанных из интернета, не дали никакого результата! Среди всех этих фотографий, каким-то чудом очутилось ЭТО...!!! ad.gif
822572d6e83ct.jpg
Было принято решение рисовать лягушку. "Лягушку, так лягушку!" - сказал я, и быстро помчался в мастескую.

Часть 3. Подготовка.
С момента нанесения грунта прошло 2-часа, так как он еще и принудительно сох, то получилось шлифованая версия. Я взял шлифмашинку и круги с градацией P500, чисто для легкого сбивания шагрени , пыли и всякого рода неровностей. Делалось не выходя из ремонтной области. Далее надо понизить риску и заодно заматить поверхность бампера до половины. Для этого я взял круг для шлифования 3M Trizact P1000. Легко смочил водой бампер, так как эти круги, лучше работают с влажной поверхностью. Работал шлифмашинкой, а на труднодоступных местах вручную. После вытер тряпкой, просушил поверхность, обдул бампер, чтоб удалить остатки пыли и конечно же обезжирил.

Часть 4. Малярка-Художка. "Каляка-маляка".
30 грамм родного цвета "Млечный путь" взял в магазине хозяина автомобиля. Он с удовольствием накапал готового цвета из банки, фирмы DYNA coat, и до кучи взял чистых пигментов с подбора фирмы Sikkens, из которых уже миксовались оттенки вручную в самой мастерской.
Были использованы цвета: черный, белый, красный (с синим флопом), красный, желтый (с зелёным флопом), желтый (с оранжевым флопом), зелёный (с синим флопом), синий, синий (полупрозрачный, с сиреневым флопом), белый перламутр. Взял одну салфетку для обезжиривания, салфетку липкую Sikkens и две бутылки растворителя №646, для промывания пульверов и аэрографа.
Добрался до мастерской, успел выпить чая, покурить и приступил к работе! ab.gif
Обезжирил поверхность, нанес три легких слоя родного цвета, чтобы укрыть следы ремонта. Наносил с помощью краскораспылителя SATA с дюзой 1.3. Через 30 минут приступил к самой ответственной части ... вырезанию трафаретов.
Денег было жалко на покупку ножа, со сменными лезвиями X-actor, как-никак 1200 рублёв. Поэтому купил простенький набор, для резки по дереву, всего за 80 рублей. На лазерном принтере распечатал 11 одинаковых картинок лягушки в масштабе, так на всякий случай! ab.gif
Первый конечно стал самым основным, вырезан по наружнему котуру лягун, и его лапа справа. С помощью 3M скотча зафиксировал позитивную маску на бампере и нанес светлые участки белым перламутром.
2.jpg 3.jpg

Долго думал какой аэрограф использовать GAV с соплом 0.3 или H&S Infinity, с соплами 0.15 и 0.4. Так как регулятор давления в мастерской "чудаковатый самопал" и выдаёт давление 5 атм., причем никак не поддаётся регулировке, выбор остановился на старичке GAV. Потом конечно я привез из дома свой компрессор, но аэрограф решил не менять во время работы. Рабочее время подходило к концу, художественное рисование сменил на художественное вырезание других трафаретов. Вот к чему это привело!
4.jpg
Отдельно маски для глаз, лап, живота, изрезано 8 трафаретов, причём вырезанные части складывались в папку, для дальнейшего использования!!! Первый день подошел к концу пора отсыпаться!

На следующий день развел все краски до нужной консистенции и сделал несколько миксов. Быстренько накидал основные цвета, только там где необходимо, постоянно сравнивая с оригиналом.
5.jpg

Следующий этап нанесение деталей, таких как пигментные пятна на лапах, складки на животе и зобе (просьба другие буквы не подставлять smile.gif ). Конечно их можно было сделать в конце работы, более укрывными красками, но жуть как хотелось использовать жидкую маску. Во-первых этим приёмом я пользовался первый раз, во-вторых узнал, что в качестве маски можно использовать белую гуашь. Сначала сделал пробу на матовой поверхности вдали от рисунка, просто поставил жирную точку с помощью кисточки №0 "колонок". Через минут 20, когда точка подсохла, попробовал её убрать смоченной водой салфеткой, косяков не осталось!
Далее хаотично наносил пятна по нижней части лягушки, так как на оригинале они относительно маленького размера, и находятся на большом растоянии друг от друга, впринципе так и сделал. Немного подождал и наложил коричневатый цвет поверх. Сделал слегка, так как под гуащью находится белый перл и если сильно затемнить низ лягушки, то при снятии жидкой маски придется сильней зудувать пятна, а этим самым мы слишком сильно затемним остальное пространство, в итоге получим почти черную половину лягушки и светлые пигментные пятна.
!!! Еще один момент, с которым я столкнулся. Когда будете наносить гуашь, старайтесь укладывать её плотнее, это поможет вам в дальнейшем при стирании. Дайте ей высохнуть, но не до конца. Если не подсушить, то от струи воздуха даже при 1 атм. капли будут разбегаться по поверхности. Если пересушить потом сложнее убирать.

Совет: наносите краску поверх маски, ждете пока краска не подсохнет на отлип, так как под ней гуащь ещё содержит влагу, то вам не составит труда взять медицинскую иглу от шприца и тихонечко наколоть слой краски, в самом высоком месте маски. Теперь берёте влажную салфетку для обезжиривания и лёгкими круговыми движениями протираете поверхность рисунка до полного удаления гуаши. Что происходит: влага с салфетки разжижает гуашь под краской, проходя через маленькое отверстие, увеличивая маску в размерах, так как краска уже подсохла, то гуашь просто резет её по краям. Затем чистой сухой салфеткой вытираете влажные участки, сушите и продолжаете работать, предварительно убирая оверспрей и волоски от салфетки, липкой салфеткой ab.gif

Продолжаю!
Легкими полупрозразными слоями накидываю оттенки по жидкой маске. Низ уже предварительно готов, теперь верх.
6.jpg

Убираю всю жидкую маску, работаю фрихендом, накидывая другие оттенки на тело лягушки, частично прикрывая пигментные пятна.
7.jpg

Перехожу на лапы, частично прорисовывая пальцы.
8.jpg

Рисую глаза. Так как на оригинале они не просто однородные. Я принял решение что реальней их нарисовать через подвижный трафарет. Сначало накидал желтый цвет. Потом красную краску залил в аэрограф. И ... глвная хитрость, которая помогла достич неоднородности гардиента, просто снял с аэрографа воздушную головку. На чистом листе сделал тесты, где сравнил размеры капель. Регулировать можно с помощью регулятора или перегибанием шланга. В моём случае маску приходилось держать руками, поэтому я пользовался регулятором давления. Хорошо, что я привёз своё оборудование, оно помогло спасти мне время и нервы! ab.gif
Распыляю красный цвет через трафарет, в центре глаза прохожу слегка, по краям плотнее.
!Отличный эффект потом будет под лаком, капли имеют сферическую форму, при различных углах они смотрятся как обьёмные.
Постепенно перехожу на темные цвета, делаю тени, сладки, трещинки, рисую ноздри. Не используйте чистый чёрный цвет, только в миксе!!! Я чистый чёрный использовал только при рисовании: зрачков, которые дадут большую глубину; задувание перепыла (оверспрея) на фоне, так как машина тёмная.
9.jpg 10.jpg
Делаю блики. Развожу краски ещё сильней, оптимизирую давление, делаю тесты. Работаю почти на пределе, чтоб добиться очень тонкого распыла и не образовать блоуаута (когда растоворитель и струя воздуха разгоняют краску из пятна). Работаю чистым белым на зобе, животе, лапах, глазах. Миксом белого и желтого, на морде и лапах, злазах. Миксом желтого, зеленого и белого, работаю на морде.
Второй день работы подходит к концу, гудит шея от напряжения, ставлю кипятить чайник, звоню хозяину автомобиля. Он приезжает, оценивает работу и готовится к лакировке! Да, да ... лакировать будет он.

Часть 5. Заключение. Лакировка.
Вместе веселей. Подготавливаем поверхность, обезжириваем, удаляем пыль. Маскируем бампер укрывным пакетом, готовим переход. Клиент, он же маляр, готовит лак и пульвер. Я завариваю чай wink.gif . Дружно курим его сигареты, потому-что свои давно искурил и пьем чай, обговаривая сколько ложить слоев, так как ступеньки после маски видны под углом, а их лучше убрать.
От винта! Лак Sikkens HS уже залит в пульвер SATA с дюзой 1.3, и процесс пощел. Я немогу фотографировать, телефон умер ещё утром. Лягушка начинает оживать под лаком. На этом этапе я замечаю все свои косяки: Слабый блик на глазе слева; сильный блик под глазом слева; неправильная коллеровка, неправильный тон и яркость вокруг зрачка.
Всё это легко поправить после высыхания лака, но клиенту нравиться, и он говорит оставляем так.
Утром полируем границу перехода полировальными пастами 3M, одеваем бампер, выкатываем на улицу. Погода подвела, щел дождь. Из дома взял фотоаппарат, хотябы конечный результат снять понормальному. ad.gif
Смотрим!
11.jpg 12.jpg

Послесловие.
Простите что не урок, а какой-то роман "Война и мир" получился, но надеюсь, что здесь вы подчерпнёте для себя, что-нибудь полезное.


  • 37


#63928 Как Изображает Дерево Юрок Mamaev Из Г.череповца

Написано Юрий MamaeV 16 February 2011 - 12:06

Приветствую вас,уважаемые форумчане! :)

Хочу предложить вам очень простую,но тем не менее очень эффектную технику изображения объёмной фактуры древесины.Думаю, вам эта технология понравится!

Ну что ж! Начнём! 8)

Покапавшись в гараже, нашёл только линейку,на которой покажу вам,как это делается...

586a886f7069.jpg

Далее матуем...Желательно,абразивом покрупнее.Да и не помешает для большей реалистичности рисунка.

f1ee42f0b3ea.jpg

Затем берём шпаклёвачку для пластика. В своём случае я взял вот эту...

0a2cf34f65a2.jpg

И ещё нам потребуется кисточка-щетина. Я вот такую взял...

eb60c16f1c86.jpg

С умным видом расчехляем шпаклёвку и увлечённо начинаем перемешивать /!!!Не тормозим,т.к.шпаклёванька очень быстро схватывается!!!/

2957a26fd0ac.jpg 694ce9e3a443.jpg

Затем полученную смесь наносим на нашу линеечку...

Изображение

Ну и начинается самое интересное и захватывающее - экшн! :biggrin:
Берём,ранее заявленную кисть-щетину и начинаем проводить горизонтальные полосы по нанесённой шпаклёвке вдоль линейки...Затем кое-где ставим кисть перпендикулярно плоскости и вращательными движениями /180-360 градусов/ делаем будущие сучки наших деревяшек.Вот как это выглядит у меня...

7a506b317931.jpg e86c83c39db0.jpg

Далее зашкуриваем всё наше творение. /!!!ТОЛЬКО НЕ ВСЁ,А ТАК,КАК ПОКАЗАНО НА ФОТОГРАФИИ!!!/

9c3174d4e390.jpg fe4e1f94c73a.jpg

Дальше мы красим белым цветом...делаем подложку!
09d8d8395e43.jpg 0da6204e906e.jpg

Уже похоже на крашенные доски!!! :pardon:

Ну а затем начинаем творить,как мы умеем и как нам захочется...В данном случае я хотел изобразить светлую породу дерева...

dcba7447ccab.jpg 4d68dd79d48a.jpg

Вырезаем из малярного скотча "досочки" и приклеиваем.Потом начинаем по одной затемнять /Ведь какая-то должна быть посветлее,какая-то потемней!Правда?!/

25195764512e.jpg

Затем маскируем все наши "досочки" и делаем щели между ними...

9b80873d1120.jpg

Далее дорабатываем изображение,затемняем где необходимо,выявляем сучки и уже около дела! :)

ece03e2e1336.jpg
Снимаем малярный скотч, и наш "плотик" готов!!! :)

d057fc72741d.jpg 48018aa119ad.jpg

Лакируем!
/!!!По моим наблюдениям,лакировать лучше матовым лаком - как-то естественней смотрится.Тут я залакировал глянцевым...!!!/

1c13bdde40c0.jpg
Применить такую технологию можно,к примеру, на мобильном телефоне...Вот что у меня получилось...

70c9242eb684.jpg 0854e9569f1d.jpg 889fe9d3b66a.jpg 9160fcc43484.jpg

Спасибо за внимание,коллеги!
Кого заинтересовала такая технология и кто попробует таким образом изобразить деревянную фактуру,то хотелось бы посмотреть ваш фото-отчёт того,что у вас выйдет...

MamaeV.

  • 36


#45068 Кошка(стилизация хозяйки)

Написано Alibi 05 November 2009 - 16:55

Кошка



1.jpg   2.jpg

принцип прорисовки шерсти, был взят с урока на нашем форуме - КОШКА ДЖАФА


3.jpg





прорисовка кистью
4.jpg




прохожусь аэром
5.jpg
 

6.jpg




8.jpg


Ну вот как-то так....


+ багет... и подарок готов =)


 


  • 35


#30842 Папина Дочка

Написано Alibi 01 January 2009 - 00:13

Извиняюсь заранее за такую хилую последовательность... ибо девочка рисовалась в спешке, поэтому просто вылетало из головы браться за фотоаппарат....
Рисовано на бумаге

краска: нитра Брюлекс
baca09ec7b0a.jpg
8b0cec91354d.jpg
e58f7985622e.jpg
 

1
Портрет аэрография 1.JPG

После замаскировав, прошлась макетным ножом по контуру... Сняла пленку с физиономии девочки приступила наносить по легкой тон.
Портрет аэрография 2.JPG

Постепенно набирая тон переключаюсь на глаза
Портрет аэрография 3.JPG

Опять фэйс поместила под пленку, затенила белки и учернила зрачки
портрет аэрография 4.JPG

Вот такой упыреныш
Портрет аэрография 5.JPG

Довела глаза до человеческого состояния
Портрет аэрография 6.JPG

перемаскировав занялась футболкой и cделала тени....
Портрет аэрография 7.JPG

В этом промежутке я, пля, напрочь забыла про фотоаппаратbw.gif Добавилось волосянное покрытие, одна рука и оттенила фон....
Портрет аэрография 8.jpg

ну и в свела все к логическому завершению: сглушила(может и не совсем удачно) границы, допинала тени, сделала высветление ластиком
Портрет аэрография  9.jpg


  • 34


#32706 Композиция

Написано Alibi 07 February 2009 - 10:57

"Landscape Composition Rules"
"Правила композиции в пейзажах"

Author: Johannes_Vloothuis, Contributing Editor

Я собрал серию правил по композиции, которые помогут уменьшить количество недочетов в Ваших картинах. Это сборник того, что появляется в большинстве книг по композиции плюс некоторые мои соображения. Однако не позволяйте никаким правилам препятствовать вашей работе. Они должны только помогать, когда вы сомневаетесь относительно того или иного элемент композиции.
Правила существуют, чтобы их нарушать. Но Вы должны знать, какие именно правила нарушаете, чтобы это не выглядело как ошибка. Статья получилась очень объемной, поэтому запаситесь чашечкой кофе и приготовьтесь к долгому пути.

Изображение

1. Посмотрите на изображение вверху. В картине обязательно должен быть композиционный центр, наиболее красивая область картины, которая должна "цеплять" взгляд зрителя. Композиционный центр может быть усилен добавлением чистых цветов и/или тоновым контрастом. Окружающие части картины должны быть подчинены центру внимания. Хорошо продуманный композиционный центр содержит:
  • Более сильные и, если возможно, противоположные (дополняющие друг друга) цвета.
  • Сильную контрастность (тональную или цветовую).
  • Рукотворные объекты, животные или люди усиливают центр внимания. Они становятся главными действующими лицами.
  • Окружающие элементы должны направлять взгляд зрителя к композиционному центру посредством указателей и визуальных путей. Смотрите рисунки 1 и 2.
  • Композиционный центр не должен быть в геометрическом центре рисунка, предпочтительно в одной из третей плоскости картины.
  • Область не должны быть закрыта, даже частично. Это уменьшит ее эффектность.
  • Продуманный композиционный центр будет удерживать внимание зрителя.
Изображение
Рисунок 2. Посмотрите, как дрова направляют взгляд зрителя к снежной поляне.

Изображение
Рисунок 3. Береговая линия ведет зрителя к мосту, который является композиционным центром.
2. Вы можете добавить второй композиционный центр. Это будет еще одной главой Вашей истории. Однако я бы не советовал подобную практику, если Вы не достаточно хорошо владеете композицией. Два центра внимания могут конкурировать друг с другом, разрушая композицию.
Не ставьте рядом несколько крупных объектов: только один из них должен доминировать по высоте. Лучший способ закомпоновать их - "скрестить" по диагонали. Если это не возможно, можно разместить их по горизонтали.

Изображение
Рисунок 4. Здесь не были нужны цветы на переднем плане. Однако автор решил добавить второй центр внимания.
3. Не позволяйте взгляду зрителя выйти за пределы картины. Взгляд могут увести элементы, которые указывают на края полотна или "убегающих" за пределы картины, такие как стволы деревьев, дороги или реки. Вы можете добавить ограничители, которые не дадут зрителю уйти. Правило "указателя": люди и животные должны быть обращены к центру картины.

Изображение
Рисунок 5. Рассмотрите лошадь справа, как автор контролирует тона. Прищурьте глаза и Вы увидите, как она сливается с деревьями. Если бы лошадь была светлее, взгляд следовал бы за ней и уходил за пределы картины.

а)Изображение б)Изображение в)Изображение
Рисунки 5а-в. Рассмотрите первую картину. Бревно слишком прямое и указывает на край полотна. Картина в центре немного изменена: некоторые сломанные ветви увеличены, чтобы замедлить скорость взгляда. Также добавлена ветка на конце бревна (ограничитель). Однако лучшей альтернативой будет полное удаление бревна из композиции. Теперь взгляд зрителя следует вдоль кромки воды.
4. Реки, потоки, дороги и т.п. предпочтительно должны иметь 'S'-образным движением. Второй, менее хороший способ - в виде изогнутых линий. Резких прямых линий нужно избегать любыми способами, иначе движение получается слишком быстрым. Нужно позволить зрителю неспешно "путешествовать" по картине.

Изображение
Рисунок 6. Река имеет приятный ленивый S-образный изгиб.

Изображение
Рисунок 7. Визуальный путь представляет собой кривую. Сравните оба изображения и посмотрите, какое больше соответствует медленному течению реки.

Изображение
Рисунок 8. Неверно: линия дороги - практически прямая, визуальный путь получается слишком быстрым.

Изображение
Рисунок 9. Этот вариант демонстрирует лучшее решение.
5. Логика неприменима к искусству. Какие расчеты могут быть там, где дело касается впечатлений? Солнечный блики могут появиться на траве и в облачный день. Линейная и воздушная перспектива могут быть нарушены в угоду результату. Падающие тени могут быть длиннее, чем в выбранное время суток.

Изображение
Рисунок 10. Посмотрите, как деревья дают ощущения дующего справа-налево ветра. Однако потоки дождя показывают противоположное направление.
6. Группируйте важные объекты в соответствии с композиционным центром. Не располагайте их там, где они могут отвлекать от него.

Изображение
Рисунок 11. Все люди появляются на одинаковом удалении от центра внимания, который расположен справа внизу.

Изображение
Рисунок 12. Лошадь расположена неудачно. Если бы она была ближе к скамейке, композиция улучшилась бы.
7. Вы можете сделать зрителя участником картины. Позвольте ему увидеть горшочек золота на конце радуги, вместо того, чтобы рассказывать всю историю.
Стройте композицию так, чтобы смотрящему захотелось включить воображение.

Изображение
Рисунок 13. Что там за поворотом? Может быть, озеро? Или город? Художник оставляет это Вашему воображению.
8. Глубина. Художник вынужден создавать иллюзию трех измерений на плоской двумерной поверхности. Мы заставляем зрителей верить, что то, что они видят - реально. Иногда люди спрашивают, глядя на мои картины: "Это фотография"? Как же далеки они от истины! В моих работах нет ничего настоящего, только представление реальности. Есть несколько приемов, которые позволяют создать иллюзию глубины:
  • Располагайте объекты так, чтобы они перекрывались.
  • Воздушная перспектива. Цвета становятся холоднее (приобретают голубоватый оттенок) и светлее по мере удаления. Помните, в природе эти правила не всегда выполняются. Когда мы смотрим на дерево на расстоянии в 100 ярдов, оно все еще темное и тепло-зеленое. Изменение цвета будет видно в сравнении с деревом около вас. На фотографиях такие незначительные изменения незаметны. Если вы будете ориентироваться на фото не задумываясь, картина получится плоской. Просто добавляйте в цвета больше синего по мере удаления объектов и размывайте контуры, чтобы создать иллюзию глубины.
  • На заднем плане предметы меньше и более размыты.
  • Делайте как минимум три плана. Каждый должен иметь свой доминирующий тон.
  • Соблюдайте законы линейной перспективы.
  • Не показывайте текстуру объектов на заднем плане. На рисунке 13 очень хорошо передано пространство. Интенсивный желтый, который появляется на светах на первом плане очень теплый, тогда как на фоне было добавлено немного голубого, чтобы сделать его холоднее. Тени на дальних горах гораздо светлее и холоднее, чем на среднем плане.
Изображение
Рисунок 14. Вы можете добавить больше планов чтобы усилить ощущение пространства.

Изображение
Рисунок 15. Туман - прекрасный способ создания глубины.
9. Приберегите сильные тональные контрасты для композиционного центра. Следите за контрастностью остальных частей картины, чтобы они не отвлекали внимание. Для второстепенных элементов подойдет соседство среднего тона с темным или со светлым.

Изображение
Рисунок 16. Неверно: дерево слева отвлекает внимание сильным контрастом темного на светлом.

Изображение
Рисунок 17. Так лучше: дерево высветлено, контраст уменьшен. Это простейший способ сконцентрировать внимание на буйволе.

Изображение
Рисунок 18. Темная одежда сразу привлекает внимание к человеку. Дверь на затененной стороне дома тоже темная, однако она окружена средними тонами, так что не отвлекает взгляд. Подумайте о том, как прожектор освещает актеров на сцене.
10. Чтобы картина не казалась слишком загруженной, добавьте пустые участки ("места отдыха"), предпочтительно перед композиционным центром.

Изображение
Рисунок 19. Снежная поляна перед соснами обеспечивает прекрасное место, где взгляд зрителя может отдохнуть.
11. Включайте вертикальное, горизонтальное и диагональное движение, если это возможно. Однако только одно их них должно преобладать. Диагонали предпочтительнее, потому что они никогда не бывают параллельны раме. Контурная линия движения должна быть не жесткой прямой, а только задавать направление.

Изображение
Рисунок 20. Место, где озеро достигает земли, дает горизонтальное движение. Ствол сосны - вертикальное, и склон холма - диагональное.
Примечание: Маленькие сосны помогают разбить слишком геометрически правильный голубой треугольник воды.
12. Когда рисуете движущиеся объекты, старайтесь на ставить их строго в профиль. Иначе может возникнуть ощущение, что они позируют.
Изображение
Рисунок 21. Художник дает представление о том, что лошади движутся. Это ощущение достигается за счет пыли, которая поднимается из-под лошадиных копыт. На фотографиях движущиеся объекты часто кажутся замершими. Так часто получается с водопадами: на фотографиях вода выглядит "замороженной". Некоторые художники копируют этот неестественный эффект. Гораздо лучше писать бегущую воду немного размытой, это хорошо передает ощущение движения.
13. Если вы не уверены, откуда предполагаете начать визуальный путь, как то река или дорога, помните, что большинство из нас читает слева-направо. Так что в силу привычки глаза следуют этим направлением.
Изображение
14. Движение может начинаться слева вверху, как при чтении книги.
Изображение
15. Не начинайте линию движения из угла.
Изображение
Рисунок 22. Неудачное решение: один из берегов реки начинается из левого нижнего угла холста.

Изображение

Рисунок 23. Проблема решается расширением основания реки.
Типичные ошибки и способы их избежать
16. Избегайте дублирования форм, линий, движений и размеров. Иначе они будут конфликтовать друг с другом.
Изображение
Рисунок 24. Березы одинаковые. Одна из них должна быть направлена под другим углом и иметь другую ширину.

Изображение
Рисунок 25. Две лошади одинакового размера в одинаковых позах.
17. При рисовании групп людей или животных избегайте четных чисел. Когда нужно изобразить пару, старайтесь варьировать размеры и позы персонажей.
Изображение
Рисунок 26. Неверно: олени в очень похожих позах и почти одного размера.
Изображение
Рисунок 27. Так лучше: олень справа теперь отличается по размеру и позе.

Изображение
Рисунок 28. Картина будет выглядеть гораздо лучше, если добавить третьего оленя на фоне.
18. Никогда не направляйте объекты во вне. Всегда заставляйте их смотреть внутрь картины. Не делайте их параллельными рамке (это относится к картинам вертикального и горизонтального формата).
Изображение
Рисунок 29. Неверно: телеграфный столб "указывает" за пределы картины.

Изображение
Рисунок 30. Также плохо: столб параллелен краю листа.

Изображение
Рисунок 31. Так значительно лучше: телеграфный столб направлен внутрь, удерживая взгляд зрителя в картине.
19. Избегайте прямых линий, не считая самых короткие. Маскируйте их или искривляйте.

Изображение
Рисунок 32. Большинство прямых линий скрыто цветами. Обратите внимания на кривизну каменной стены.

Изображение
Рисунок 33. Изразцовые крыши домов искривлены. В старых домах так бывает часто.
20. Избегайте правильных геометрических форм, таких как квадраты, прямоугольники (двери, окна), треугольники (сосны), овалы или окружности (деревья, облака). Даже если они встречаются в природе. Например, если вы рисуете окно, разбейте форму веткой дерева или цветочным горшком.
Изображение
Рисунок 34. Неверно: форма тени внизу имеет четкую треугольную форму.

Изображение
Рисунок 35. Так гораздо лучше: проблема легко решается искажением контура тени.
21. Никогда не делите композицию на равные части. Это сделает картину слишком искусственной. Линия горизонта не должна проходить через центр картины.

Изображение
Рисунок 36. Неверно: горизонт проходит как раз по центру.

Изображение
Рисунок 37. Лучше: часть неба была отрезана.
22. Избегайте "целующихся" краев.

Изображение
Рисунок 38. Неверно: шляпа ковбоя касается верхнего контура холма.

Изображение
Рисунок 39. Лучше: теперь все на месте.
Изображение
Рисунок 40. Неверно: верхушка сосны касается верхней границы картины. Поскольку вы не можете добавить холста вверх, придется отрезать часть дерева.
23. "X"-образные формы нежелательны.
Изображение
24. Не оставляйте зрителя снаружи, пригласите его войти.

Изображение
Рисунок 42. Неверно: закрыв дверь, автор показывает, что мы на частной территории.

Изображение
Рисунок 43. Лучше: не кажется ли эта картина более приветливой?
Не используйте черный цвет для рисования теней. Цвет абсолютной темноты - пурпурный.
25. Нет необходимости прорисовывать каждый кирпич, камешек, доску и т.п. Конечно, если вы не пишите в стиле гиперреализма. Лучше передавать текстуры в импрессионистической манере, выделяя только ключевые детали поверхности.

Изображение
Рисунок 44. Зритель легко читает текстуру крыши часовни.
Несколько советов как улучшить ваши картины
26. Старайтесь, чтобы углы картины были темнее и не содержали выраженных текстур.

Изображение
Рисунок 45. Оба нижних угла затенены и содержат минимум текстур.
27. Когда пишете падающую тень, добавляйте "дыры", в которые заглядывает свет, иначе тень будет казаться приклеенной.
Изображение
28. Не стоит рисовать животных в профиль, иначе они будут казаться плоскими. Самый нейтральный ракурс - 3/4.
Изображение
Рисунок 47. Нежелательный ракурс.

ИзображениеИзображение
Рисунок 48а и 48б. Гораздо лучше.
29. Здания и другие рукотворные объекты будут гораздо интереснее, если вы сделаете их более ветхими, добавив такие текстуры как трещины, куски штукатурки и т.п.
Совет. Показывайте текстуру только ближайших к зрителю объектов. На расстоянии текстура сглаживается.

Изображение
Рисунок 49. Художник использовал сухую кисть чтобы придать стене более старый вид.
30. Создавайте настроение. Оранжевый закат иногда гораздо интереснее обычного голубого неба. Атмосферу создают дождь, мокрые улицы, дуюущий ветер, гнущиеся деревья и т.п. Все эти приемы могут усилить впечатление от вашей картины.

Изображение
Рисунок 50. Эта простая композиция кажется даже немного мистической за счет дождя и солнечных лучей из-за облаков.
31. Только если вы не работаете в жанре гиперреализма, пишите так, будто смотрите на картину прищурив глаза.
Изображение
Рисунок 51. Несомненно, в реальной жизни предметы имеют гораздо больше деталей, чем принято показывать на картине. Художник выделяет наиболее значимое и упрощает остальное.
32. Размытые края на фоне помогут усилить ощущение глубины. Четкие края оставляются на переднем плане и/или в композиционном центре.
Изображение
Рисунок 52. Деревья за монастырем были написаны акварелью в технике "по сырому". Это прекрасная техника для рисования фонов, горизонта, а также создания атмосферы дождя или тумана. Деревья на первом плане написаны по сухой бумаге и имеют четкие контуры, поэтому визуально воспринимаются гораздо ближе.
33. Не делайте разные области картины слишком независимыми друг от друга.
Изображение
Рисунок 53. Неверно: светлая трава резко "останавливается", достигая темных деревьев. Более того, этот переход делит картину на две части.

Изображение
Рисунок 54. теперь значительно лучше.
34. Разнообразьте формы. Если на картине присутствуют округлые деревья, не пишите овальные облака в небе. С другой стороны, пик горы или высокое узкое дерево будет хорошо смотреться на фоне кучевых облаков.
35
. Соблюдайте правила равновесия. Избегайте большой разницы масс в любой из 4 частей картины (вверху, внизу, справа или слева). Иначе композиция будет казаться несбалансированной.

Изображение
Рисунок 55. Неверно: тяжелая масса деревьев справа заваливает композицию набок.

Изображение
Рисунок 56. Так лучше: композиция будет более сбалансированной, если добавить темные ветви в противоположный угол.
36.
Направления мазков должны создавать движение внутрь картины.
Несколько советов относительно цвета

Цвета для художника - как ноты для музыканта. Они должны составлять абсолютную гармонию.
37. Не тратьте время на смешивание цветов на палитре. Работайте сразу на холсте. Так Вы получите гораздо больше оттенков цвета, чем если бы смешивали цвета заранее. Избегайте использования более чем трех разных цветом на одном участке.

Изображение
Рисунок 57. Обратите внимание на все оттенки цвета в тени камней. Вместо того, чтобы смешать синий, сиену и оранжевый на палитре, художник немного уменьшил яркость цветов, которые выдавил прямо из тюбиков и использовал их на затененных участках скалы.

Изображение
Рисунок 58. Синяя дверь - практически единственный синий объект на картине. Это сразу делает ее центром внимания.
Я не буду слишком глубоко залезать в теорию цвета - это тема отдельной книги. Если вы серьезно хотите заниматься изобразительным искусством, будет очень полезно прочитать несколько тематических книг. Вот несколько общих рекомендаций:
* Я предпочитаю для получения черного цвета смешивать цвета с их противоположными вместо использования чистого черного.
* Чем больше цветов вы смешаете, тем более глухой оттенок получите.
* Цвет становится грязно-серым уже после смешивания трех первичных цветов, и будет становиться все более грязным при добавлении других цветов.
* Изменяйте цвет через каждые два дюйма, чтобы избежать монотонности.
* Многие люди предпочитают живопись с доминирующими теплыми цветами, чем с холодными.
* Только один цвет и температура должны доминировать.
* Используйте чистые цвета для выделения композиционного центра. Добавьте чуть-чуть дополняющих цветов чтобы усилить его еще больше.
* Не повторяйте один и тот же цвет на фоне и на переднем плане. Это создаст визуальную дыру в картине.
* Используйте теплые цвета рядом с холодными (а также противоположные цвета), потому что они дополняют друг друга (см. Рисунок 61).
* Теплое на фоне холодного кажется ближе.
* Синие и фиолетовые оттенки приберегите для фона.
* Используйте два последних совета для создания ощущения глубины.
* Единственный способ соблюдать цветовой баланс - повторять одни и теже оттенки в разных вариациях на всей картине.

(Смотрите на Рисунок 57). Тем, кто разбирается в теории цвета, я могу предложить эту картину как совет по выделению композиционного центра. Если Вы добавите маленькие мазки цвета, который не входит в цветовую схему картины, вы точно привлечете взгляд зрителя в нужную область работы.


Изображение
Рисунок 59. Здесь нарушена цветовая гармония: Вам не кажется, что горы приклеены из другой картины? Сине-феолетовые оттенки используются только при рисовании гор и не встречаются в нижней половине картины.
Изображение
Рисунок 60. Чтобы связать цвета, художник добавил в лужи синие оттенки неба. Обратите внимание на оттенки охристого и зеленого на освещенных частях деревьев.
Совет. Если в картине доминирует зеленый, предпочтительнее добавить немного зеленых оттенков в небеса, чем использовать чисто голубой цвет. Вот несколько трюков, позволяющих связать цвет небес с остальными цветами картины:
* Отражайте эти цвета в затененных частях камней и стволов деревьев.
* Когда листья деревьев в тени повернута на 90 градусов к небу, они начинают отражать цвет неба, как полированная поверхность зеркала.
* Труднообнаружимые невооруженным глазом зеленоватые оттенки на затененных частях облаков гарантированно улучшат цветовую гармонию картины.
* Отражение цвета - это результат отражения прямых солнечных лучей от объекта на окружающие предметы.
* Не используйте чистый белый из тюбика, он слишком холоден и неприятен глазу. Добавляйте капельку желтого или оранжевого чтобы сделать его немного теплее. Именно поэтому производители акварельной бумаги добавляют немного оранжевого пигмента в белую бумагу, чтобы незакрашенные области были теплыми.


Изображение
Рисунок 61. Благодаря зеленым оттенкам в тени стены дом не кажется наклеенным. Если кто-нибудь спросит художника, почему эти области зеленые, он сможет сказать, что они отражают зеленый цвет листвы.

Изображение
Рисунок 62. Лиловые и охристые дополняют друг друга в соответствии с цветовым кругом. Они усиливают друг друга и помогают отделить передний план от фона. Обратите внимание, что скала в центре теплее, потому что содержит больше красных оттенков, чем скалы на дальнем плане. Более холодные (и светлые) цвета уводят объекты вдаль.
38. Один из способов сделать цвета ярче - наносить их густым слоем (в технике импасто). Густой мазок краски будет получать больше света и казаться ярче, чем если бы был положен более тонким слоем.

Изображение
Рисунок 63. Харви (Harvey) - мастер тонкой передачи уличного освещения. Цвет на освещенных областях лежит очень густо, на контрасте с темными областями создается иллюзия свечения. Чтобы показать свет, нужна тьма.

39. В живописи приходится полагаться на ограниченное число цветов. В природе встречается практически бесконечное чисто оттенков, многие из которых не могут быть воспроизведены в студийных условиях. Единственный способ создать иллюзию освещенной ярким светом области - сыграть на контрасте в усиленными тенями. Т.е. будет необходимо сделать тени на облаках более темными, чем есть в действительности, чтобы создать иллюзию солнечных лучей, пробивающихся сквозь облака. Или тени на траве будут темнее, чем в действительности, чтобы показать освещенную область, купающуюся в лучах света.

Изображение
Рисунок 64. Мысленно представляйте, как будет выглядеть цвет, если переключиться в черно-белый режим. Этих 10 тонов достаточно для пейзажной живописи. Разница между соседними тонами так незначительна, что не будет иметь значения. Здесь всего 10 вариаций тона, однако это сложная задача - писать в цвете и учитывать эти градации.

40. И напоследок: считается, что природа - лучший учитель. Это верно для текстур и форм, однако когда дело касается цветов и расстояния, природа может давать плохие уроки. Например, деревья могут иметь правильную округлую или треугольную форму. Если скопировать это, результат будет казаться дилетантским. Многие цвета в природе слишком монотонны, как листва или скалы одного цвета. Многие деревья имеют одинаковую высоту.


Здесь природа имеет несколько преимуществ перед художниками. Солнечный свет дает больше оттенков, чем освещение в галерее. Живопись природы безгранична и простирается в трех измерениях. Мы же вынуждены добиваться подобия на маленькой плоской поверхности. Более того, мы должны брать только то, что выглядит хорошо и улучшать остальное.
Я убежден, что талант - не самое важное для художника. Упорная работа - вот что важно. У меня есть следующее определение таланта: Талант - это способность видеть, что выглядит хорошо или плохо на картине. Знания же нужны для того, чтобы исправить то, что выглядит плохо.

Оригинал статьи

Автор перевода
  • 33


#4052 Рисуем шерсть

Написано Alex-uss 26 September 2006 - 10:47

Значится так. сообщений в теме- несколько. все зависит от тог
как получится с рисунками.

Собственно- текст.

Пеннай Тоунер
Детализированный демонстрационный пример создания изображения шерсти. Я не думаю, что мой мех очень специфично изображен или по любому лучше остальных!
Это - только моя адаптация к живописи, что обычно бывает достаточно трудоёмка и утомительна! Я использую K.I.S.S. технику для меха, и я люблю красить это быстро и просто!
Основные цвета - Медеа Комарт прозрачная краска.

Белый - базовый Непрозрачный.

post01.jpg


Это - то, как я создаю мех, используя белую краску и аэрограф. Для этого демонстрационного примера я буду использовать часть холста, которое я маскировал с краев с 3М лентой дизайнера.

post02.jpg

Я начинаю, используя несколько более темный цвет или то, что я называю контрастирующим фоном. Я изображаю в моем понимании мех шеи длинношерстной породы собаки. Мех может формироватся переходдами от короткого к длинному, вы будете видеть, как это происходит! Я использую смесь коричневого цвета и прозрачного серого серого (дымчатый). Я хочу получить более темный цвет, но я должен помнить, что я буду налагать в много слоев в ходе рисования и это сделает рисунок существенно темнее.
 

post03.jpg

Для меня мех имеет большую глубину и его трудно передать точно. Я работаю от начальных- глубоких слоев постепенно продвигаясь наружу. Я также работаю от самого темного слоя до самого легкого слоя. Используя №8 Круглая кисть и белая краска, я начинаю класть(налагать) в самых глубоких слоях волос. Усли Вы имеете хорошую и качественную краску, на качество рисунка будет влиять содержание жидкости ( воды, растворителя) в краске, будет оттянутый в цвете мазок с переходящими слоями пигмента! Это если Вы не используете ваш аэрограф для этого процесса.
В ходе рисования вы почуствуете сами, как легко вписатьотдельные волосы вашим аэрографом, используя удары кинжала. Я делаю так в течение многих лет! Особенно на футболках. Именно, когда я начал делать все более детальные картины животных на иллюстрациии холст я начал использовать "волосатую палку".
 

post04.jpg

После того, как я заполняю всю область рисунка волосами, я хочу добавить часть-изображенную темной краской , которую я первоначально использовал для фона. Только не слишком много, так как "нарисованный волосы" не были уже немного крашеы, и я должен помнить, что этот процесс иерархического представления заставит самые глубокие пигменты становиться более темными!
 

post05.jpg

Я решаю, что я хочу линию плана, где некоторые более длинные волосы накладываются на более короткие. Использование пленки позволит маскировать нужную часть и снова использовать аэрограф , я защищаю верхнюю половину и затемняю нижнюю половину.
 

post06.jpg

Теперь я имею линию перехода цвета в середине моего рисунка. Я буду продолжать наращивание рисунка на правой части, поскольку эти волосы будут закрыты более длинными на левой строне.
 

post07.jpg

Больше волос, окрашенных) в светлый тон. я увеличиваю их количество и соответственно- плотность.
 

post08.jpg

Продолжаю увеличение плотности "шерсти" с помощью аэрографа.
 

post09.jpg

Вы можете видеть, что я затемнил линию перехода и начал делать градации цвета внизу справа
 

post10.jpg

Здесь я изменил кисти и перешел от N8 к №4. Используя только белая краска я снова наношу другой слой волос.
 

post11.jpg

Снова я использую аэрограф с более темным цветом. Обратите внимание, что я беспорядочно создал некоторые темные полосы. Эти полосы создадут даже больше глубины. См. темный при формировании слоя? Это появляется как удары. Некоторые люди интерпретируют эти темные удары и пробуют красить их кисточкой- но эффект будет не тот.
 

post12.jpg

Снова я крашу волосы белым. Теперь Вы можете также видеть, что я начинаю добавлять диагональные удары, чтобы создать характерный беспорядок. Противопоставление под слоем действительно начинает формироваться! Происовывается наличие подшерсти.
 

post13.jpg

Больше работаю аэрографом. На сей раз я освещаю(облегчаю) смесь, насыщаемую легким коричневым цветом.
 

post14.jpg

Больше окрашенных волос, использую только белый. Этот слой достаточно хорош для меня в этом месте. Вы можете действительно увлечься процессом, но Вы должны знать, когда сказать стоп. Под этим слоем рисунок теперь имеет цвет и большую глубину.
 

post15.jpg

Я начинаю прорисовывать на верхний мех. Для сокращения объема информации я не показываю некоторые промежуточные фото работы . Я использовал кисть No8 и затем снова перешел на No4 р для более тонких волос, используя только белую краску . Я снова использую аэрограф в более темной смеси между слоями. Вы можете видеть, где я мягко "создаю утопленность" волос в более низкую область законченного меха.
 

post16.jpg

Снова я добавляю другой слой белых волос. Я добавляю хаотические диагональные удары, чтобы произвести характер. Изображение под слоем принимает нужнуют форму. Я могу нарушить твердость линии в мехе, добавляя больше ударов. Ко мне это - своего рода подобно черканию ручкой, только наоборот.
 

post17.jpg

Здесь я окрашиваю аэрографом в более легкие оттенки коричневого цвета и добавляю некоторые случайные полосы.
 

post18.jpg

Я добавляю более белые волосы. Я хочу, чтобы они казались немного более длинными, так что я делаю более длинные удары и помещаю волосы в глыбы или пучки. Я хочу, чтобы эти волосы были легче. Я также прокрашиваю аэрографом более темные области в верху слева так же как и области в центре.
 

post19.jpg

Переключаясь на кисть на No8, я начинаю добавлять более длинные волосы и пучки волос, используя белую краску.
 

post20.jpg

Я добавляю часть более темной смеси по более длинным волосам, используя аэрограф. Я также начинаю добавлять "кинжальные удары аэрографом" в более длинных волосах, чтобы создать тени в пучках волос.
 

post21.jpg

Более длинные волосы рисую белой краской.
 

post22.jpg

Больше напыления коричневого цвета. Более длинные удары кинжала.
 

post23.jpg

Я доволен результатом с волосами, так что я начинаю затемнять затененные области. Я также продолжаю с длинными ударами кинжала.
Результат мне нравится я считаб нужным остановиться. Если вас что-то не устраивает в рисунке то можно продолжить используя тот-же принцип.

Этот полный демонстрационный пример занял меня приблизительно на 26 минут. И это - с остановками для того чтобы фотографировать каждый шаг! И я не учел довольно много фотографий.

Это не может быть лучшим способом изобразить мех, но этот способ мне нравится. Это чрезвычайно быстро и легко.

Есть некоторые изменения к этой технике. Я делаю иногда оттенок белого от соответствующего цвета и его соединения с белыми ударами. Запоминайте, что с дополнительными слоями они станут еще более темными. Если бы мех был один последовательный цвет, прорисовка с аэрографом и была бы более существенней, чем я показал в этом демонстрационном примере. Кроме действительно темных цветов, белые штрихи краски могут быть добавлены к любому цвету.
Это - несложный путь. Мощность стиля работы дает вам способность всегда добавить больше слоев. Должен отметить это для последующих способов применения этой технологии.

Взято-http://www.alphaline...udio/index.html

ПЕРЕВЕЛ- Alex-uss/ Прмечания переводчика. Фото по тексту обозначены темиже номерами на миниизображениях. Приятного чтива
  • 32


#30076 Чудо остров, чудо остров, жить на нём легко и просто! (с)

Написано streetruffian33 14 December 2008 - 21:14

Ну раз такое дело пошло, то скажу всем отметившимся, ОГРОМНОЕ СПАСИБО!
А теперь ещё небольшой моментик из жизни автомастерской. Не дай Бог Вам таких машин.

Сегодня приехала машинка Mitsubishi Pajero.
1.f6a2e46ac7cb.jpg
Какие-то "добрые" люди накапали немножко кислоты, на крыло и капот.
2.34c79435f51e.jpg 3.6973c142b7a7.jpg

Особо сложного ничего я не увидел, но муторно!
Так как, кислота проедая все слои ЛКМ, начинает впитываться в метал, а это черевато, процессами окисления в дальнейшем, что может привести, либо к капитальному ремонту деталей, либо к замене.

Главной задачей для нас, является устраниение очагов. Для этого будем использовать два надёжных метода, химический и механический. А в конце всё законсервируем.

Итак: начинаем с разборки, пока частичной!
Изображение Изображение 4.2133f8af342e.jpg

Теперь надо "сбить" повреждённые участки, и выдти немного за пределы ремонтного участка! Во-первых убираем остатки деффектного покрытия, во-вторых готовим плавный переход.
Используем шлифмашинку и абразив 3М Р120 (255 Gold).
5.0f81dd59e10c.jpg Изображение 6.39bdd73079ed.jpg Изображение

Когда закончили, берём пищевую соду, тряпку и сосуд с жидкостью (водой).
Изображение

Наносим на поверхность соду, с поможью тряпки, слегка смоченной водой!
7.640b45960a65.jpg 8.79fab2ed51ca.jpg

Было видно, как на однородно отшлифованной поверхности, после нанесения соды появились пятна, как раз там ,где были кислотные следы.

Ждём 10 минут, слегка наносим воду и продолжаем втирать соду! Опять ждём и всё смываем водой!
9.3c2cb7edddb5.jpg

Вытираем насухо полотенцем ABRO.
Изображение

Теперь шлифуем абразивным кругом с градацией Р180 (3М 255Р Gold), и выходим на 5-10 см. за ремонтную зону!
Обдувает пистолетом! Продожаем использовать соду!
Изображение
Потом обмываем водой, берём брайт-скотч (красный) и хозяйственное мыло. Представляем, что моем грязную сковородку! )))
10.6937db296abb.jpg

Моем водой, вытираем насухо! Вот так выглядит поверхностью
Изображение

Ну вот теперь разбираю до конца, все необходимые участки, которые будут только мешать при выполнении дальнейших работ.
11.9090bcfa20d7.jpg 12.16e4c5874987.jpg Изображение

Теперь готовим поверхности по грунт. Заклеиваем сопрягающие участки скотчем в два-три слоя, чтоб не протереть.
13.052a781e79a4.jpg 14.5a2280ed76c4.jpg

Обезжириваем! Я работаю теперь Sikkens М850, она на водной основе, не такая агрессивная как М600, нам это уже не к чему, хорошо растворяет соли и отпечатки пальцев )))
15.c7f0ae7a7d8b.jpg

Сначала работаем абразивными кругами 3М Р220 (255Р Gold), сглаживаем переход. На капоте еще имеется пара-троек скольчиков, заодно проходим и их.

Заодно убираем остатки двухстороннего скотча на крыле, с помощью резинки.
16.f8df1d51bfad.jpg 17.082101935e9b.jpg

Там, где шлифовали по сколам, по идее надо шпатлевать, но мы, грунтовать будем два раза, почему объясню потом, поэтому не обязательно!

Итак, чтоб грунт не попадал на глянец, а это всегда происходит, то берём круги 3М Р400 (255Р Gold) и с мягкой поролоновой подложкой, проходим границы ремонта и с небольшим уходом из зоны шлифуем глянец.
Изображение

Обдуваем, обезжириваем, маскируем, обезжириваем!
18.a0e88a687608.jpg

Будем использовать грунт Sikkens Primer Surfacer EP II - это двухкомпонентный бесхроматный грунт-выравниватель с хорошими адгезионными и антикоррозионными свойствами, для применения на все поверхности.
Снижаем риск отслоения обычных грунтов, в случае, если где то пропустили кислоту )))
Вот этот эпоксидный грунт, мы и будем использовать как консервант!!!
19.e5aa0c0c30a1.jpg

Наносим!
Изображение 20.e5aa0c0c30a1.jpg 21.a0fb06fc205c.jpg

Сохнет этот грунт 12 часов (при естественной сушке), так что, занимемся ей на следующий день!

Шлифуем абразивами Р240-400! Это зависит от того, какая поверхность получилась, после предварительного грунтования. Если в местах сколов присутствуют ямки, то берём смело Р240 и шлифуем с помощью рубанка! Не боимся, грунт с высоким сухим остатком! Р400 сразу нельзя, так как абразив забивается, а поверхность не выходит, из-за того, что мелкое зерно "облизывает", а не "срезает" деффект. Потом проходим Р400 и по идее можно наносить финишные покрытия, но мы пройдём грунтом Sikkens Rapid. Так как мною было пропушено ещё пара сколов, и совсем забыл про пластиковую накладку на крыло )))))!

Далее наносим грунт, сушим 1 час, шлифуем Р400-500, матим все поверхности Р800-1000, заодно сбивая риски, обдуваем, обезжириваем, маскируем, обезжириваем, красим, лачим, сушим, полируем, снимаем маскировку, удаляем со всего автомобиля пыль, сдаём клиенту, получаем деньги .....

Изображение 22.fb45b43e8a07.jpg 23.7683f1c31700.jpg 24.3668d8fe72c6.jpg 25.1b6bd0eb8879.jpg 26.9ef7f54cc770.jpg Изображение

.... о, чуть не забыл, собрать надо было на каком-то этапе )))
  • 32


#30004 Вот ночь наступает...

Написано Лисёнок 13 December 2008 - 11:09

Не забываем ставить баллы за репорты! Звездочки выше bt.gif

Размер полотна 80х65 см, грунтованное ДВП, краски airbrush PRO-COLOR by hansa, в основном прозрачные, аэры Ханса и Иватка 0,2. Скотч, пленка от фотоформы для масок и трафаретов, монтажка, рваная бумага, ластик, наждачка.

1.6a3c4976d333.jpg

1. Для шаблонов я использую типографские фотоформы. Это такие большие листы формата А2. Вот из такой пленки вырезала силуэт дракончика и прикрепила скотчем. Затем наметила площадку, на которой он лежит и трещину.

2.44cfc12e6f76.jpg

2. Потом набросала небо, скалы и замок ( к сажоленью фотка тока такая).

3.52f59cdb7f5e.jpg

3. Дальше светлой краской с помощью шаблонов разметила рисунок на драконе.

504850ec7feb.jpg

4. Далее уже фрихендом по намеченным линиям делаю более плотный рисунок, пластины на хвосте усиливаю с помощью подвижных масок.

1.jpg

5. Продолжаю работать фрихендом, усиливаю тени, выделила чешую. По брюху и лапам прошлась наждачкой, чтобы придать эффект гусиной кожи (для разнообразия фактуры). Затем с помощью шаблона легким напылом наметила когти и доработала их фрихендом.

f25aa591c4a0.jpg

6. Работаю фрихендом над головой, затемняю чешую, с помощью шаблонов выделила пластины на хребте

4.8c60ebdd1fda.jpg

7. Дальше я решила немного изменить крыло и добавила кончик на хвосте (на этом месте отвалилась краска и я таким образом ее замазала). Еще раз проработала тени и добавила блики. Еще добавила окошечки в замке.

5.01593bbce503.jpg 6.1fd809c3ab79.jpg

8. Наконец дело дошло до глазюки. Глаза стараюсь рисовать фрихендом, чтобы избежать шаблонности. Блики рисую кисточкой, потом сглаживаю аэром. Затеняю линию подбровной дуги, чтобы придать дракоше более глубокий и суровый взгляд. Дорисовала зубик.

7.25a746bdbf7e.jpg

9. С помощью пленочной подвижной маски довожу до ума пластины на хвосте. Преимущество масок и шаблонов из прозрачной пленки в том, что я могу точно приложить его по рисунку, что делает работу более аккуратной.

1342820e7fc2.jpg

10. А этого чудика я слепила из глины, чтобы посмотреть, правильно ли я распределила тени, ну хотя бы приблизительно.

8.6526ad474e0e.jpg

11. Напоследок дорисовываю тени, блики, добавила в небо контраста. Еще пришлось нарисовать трещину около передней лапы, там тоже краска отвалилась до самого грунта, надо было шпаклевать и заделывать по новой.

9.5d4ba9647884.jpg

12. Ну а это то, что получилось в конце концов, после небольшой доработки и дорисовки из-за того, что лак съежился и пришлось его сдирать вместе с краской.


  • 31


#43490 alexandr76 , начало…

Написано Запромётов Александр 02 October 2009 - 16:23

…наконец-то, поборов в себе стеснение, излишнюю самокритику и т.п. комплексы, я всё же решился выставить свои некоторые скромные работы… :ah: ab.gif
Это мой самый первый расписанный телефон…, (январь этого года) Аэрограф - «безымянный китаец» , автоэмаль «СОLOМIХ», лак Мобихел Гелиос 2К МС , «свободная рука», причём без трафа и применения кисти - 100% аэрограф, 5 часов.


..этого рэпера два раза переделывал… Аэрограф - «безымянный китаец» , кисть , художественный акрил (водный), лак Мобихел Гелиос 2К МС , опорный трафарет, «свободная рука», 8 часов.


…мой телефон…, …переделывал три раза…. Sony-Ericsson K 310 i, аэрограф - «безымянный китаец», кисть, автоэмаль «СОLOМIХ», художественный акрил (водный), лак Мобихел Гелиос 2К МС , опорный трафарет, «свободная рука», 12 часов.


…тюльпан под конец слишком затемнил, пытаясь изображение «растворить» в пространстве «холста»… Motorola C118, аэрограф - «безымянный китаец», кисть, краска НЦ-132 «Текс», художественный акрил (водный), лак Мобихел Гелиос 2К МС , опорный трафарет, «свободная рука», 4 часа.


…тигру вчера доделал (предварительно – законченная работа, но без лака), лакировать буду только в понедельник – так что если что – критикуйте, а то уже глаз привык… Nokia 2600 , аэрограф - Iwata HP-CH HiLine , нож , праймер «REOFLEX», грунт ГФ-21, краска НЦ-132 «Текс», давление – 1 …1,5 атм., опорный трафарет, «свободная рука», 6 часов.
 


  • 30


#33627 Что рисуют у нас в России на машинах

Написано andreygraf 22 February 2009 - 00:44

На самом деле всё гораздо проще :biggrin: дело в том,что в штатах и большинстве европейских стран широко распостранена тема комиксов и других мультяшек.Поэтому у Фрейзера все работы попахивают мультяшностью,его текстуры может делать любой,пройдя недельную подготовку.Каждый из аэрографиков-иллюстраторов и один из трёх аэрографиков этого форума может сделать подобные рисунки,да так,что Фрейзер будет нервно курить.Запад,на волне пикасятины и тому подобных вангогов утратил способность к рисованию.Поэтому появление Бориса Вальехо,Луиса Ройо,Сороямы и вызвало у них культурный шок и бурный восторг.Наши заказчики воспитаны на Репине,Шишкине,Семирадском,они люди мыслящие и подобные мультики для них неприемлимы,это слишком примитивно,потому что такие узоры может сделать любой маляр-самоучка.И ещё о эффектах-это как голивудские псевдофильмы,перепичканные спецэффектами до слащавости,при полностью деграданских сюжетах-их просмотр просто унижает любого думающего человека(не раз слышал,даже от строителей-гостарбайтеров: "они что,нас за дибилов держат").И точно также как их режисёры бъются в истерике от фильмов Бондарчука или Бекмамбетова,точно так же их аэрографики спецэффектами и новыми видами красок пытаются переплюнуть нормальных,обладающих изобразительным мастерством художников,не обладая самыми элементарными знаниями о изобразительном искусстве.
Вот и вся любовь,как говорится.
  • 30


#62440 Рисуем Бобика Поэтапно)))

Написано Клеопатра 25 December 2010 - 17:14

Всем привет! С Вами Екатерина Кузнецова. Специально для Вас, я решила написать свой первый урок по аэрографии! Мой выбор остановился на фотографии чудесного Йоркширского Терьера.Изображение
Размер будущей картины я подобрала 37 х 37см, так щенок будет выглядеть более реалистично!
Итак, начнём!
Для начала нам нужно выбрать планшет, в моём случае это обычный ПВХ, его нет необходимости предварительно подготавливать к работе. Вы можете использовать любой подходящий для росписи материал. Изображение
Прежде всего, поверхность планшета обезжириваем и протираем водой, чтобы не было статики, которая притягивает оверспрей от краски.
Пока поверхность сохнет, займемся подготовкой опорного трафарета. Воспользуемся двумя замечательными программами: Photoshop и Coral Draw. В фотошопе выставляем размер картинки, соответствующий нашему планшету и сохраняем. Изображение
Открываем нашу картинку в Coral Draw, выбираем пункт «Печать плитками» и нажимаем print. Изображение
У нас получился трафарет, разделенный на 4 части.Изображение
Изображение
Затем мы обрезаем лишние края при помощи линейки и острого канцелярского ножа, берём бумажный скотч и начинаем склеивать трафарет. Изображение
Изображение
Я переворачиваю картинку лицевой стороной вниз и приклеиваю половину скотча к картинке. ИзображениеИзображение
Склеиваю картинки как мозаику, чтобы не съехал трафарет. ИзображениеИзображениеИзображение
Как создать и распечатать трафарет, Вы можете прочитать по этой ссылке http://exstudio.ru/?id=52
Теперь переходим к переносу трафарета на поверхность. Сначала вырезаем по контуру нашу собачку.
Изображение
Далее берём бумажный скотч и делаем из него колечко. Изображение
Приклеиваем к обратной стороне и прикрепляем собачку на планшет. Изображение
Нам необходимо обдуть контуры картины и для этого мы мешаем краску, которая нам подходит по цвету фона фотографии. ИзображениеИзображение
Чтобы получить нужный цвет - берем белую краску, в неё добавляем немного чёрной и фиолетовой или синюю с красной. ИзображениеИзображениеИзображение
Устанавливаем давление (достаточно большое), обдуваем контур и закрашиваем плотно весь фон. Изображение
Для заливки я использую аэрограф Iwata hp-cs сопло 0.3Изображение
Чтобы нам было проще и приятнее работать, мы должны перенести весь трафарет во всех его деталях. Для точности мы можем взять и наметить опорные точки на трафарете простым карандашом. Изображение
Обрезаем края головы, глаза и ноздри. Изображение
Прикрепляем к планшету и задуваем. ИзображениеИзображение
Таким образом, мы начинаем переносить все тёмные места нашей собачки, постепенно получая её очертания на планшете.ИзображениеИзображениеИзображениеИзображениеИзображение
Подробное руководство по переносу трафарета Вы можете прочитать по этой ссылке http://exstudio.ru/?id=152
При рисовании небольших картин и необходимости прорисовки мелких элементов я использую аэрограф iwata cm-b сопло 0.18, устанавливаю небольшое давление. Изображение
Мешаем на белой основе тёмно серый цвет и начинаем рисовать волосы по направлению шерсти, руководствуясь опорным трафаретом. ИзображениеИзображениеИзображение
Выделяем все тёмные места, так мы избавляемся от граней трафарета (его не должно быть видно).
Закончив с тёмными волосами, мешаем охру с красной краской и продолжаем рисовать шерсть данным цветом.ИзображениеИзображениеИзображение
Далее добавляем в этот же цвет больше красного и продолжаем рисовать волосы. Очень важно рисовать шёрстку по направлению её роста.
ИзображениеИзображение
Теперь мы можем взять чистую белую краску и пройтись по всей картинке, закрашивая все самые светлые места по направлению роста шерсти. ИзображениеИзображение
При нанесении белой подложки мы достигаем наибольшего эффекта сочности и яркости последующих оттенков, которые будут наноситься.
Давайте нарисуем нашему Йорику нос! Для этого мешаем на белой основе синюю или сиреневую краску.Изображение
Закрашиваем нос. Изображение
Берём чистую черную краску и заново проходимся по всей собачке, выделяя все тёмные места и контур носа. Изображение
При прорисовывании теней у крыльев носа, используем жидкий чёрный цвет. После чего можно поставить на носу блики при помощи белой краски.
Теперь приступим к глазам. Берём охру и закрашиваем весь глаз, затем чёрной краской рисуем зрачок и выделяем контур глаза.ИзображениеИзображениеИзображение
После чего мешаем достаточно жидкую красную краску и наносим на глаза. Изображение
Далее берём белый цвет и рисуем блики. Изображение
Разбавляем белую краску очень жидко и наносим на глаза, в области блика чуть больше. Изображение
Таким образом у нас получается эффект линзы и глазки становятся объемные. Изображение
После чего мы снова берём черную краску и обводим контуры глаз, на которые сел оверспрей. Можно немного притонировать глаза красной жидкой краской, если они стали сильно мутные.
Возвращаемся к шерсти. Мешаем чистые цвета без белого, рыжий, красновато рыжий, кукурузно-жёлтый, лимонный с белым и начинаем прорисовывать шерсть. ИзображениеИзображение
После чего мы берём жидкий кукурузно-жёлтый цвет и тонируем светлые волоски, таким образом, мы насыщаем нашу картинку оттенками. Изображение
По ходу работы возвращаемся к чёрному цвету и более чётко выделяем контуры, проходимся по всем тёмным местам. Изображение
Подрисовываем коготки чёрной краской, нанося поверх белые блики, рисуем тень под собачкой.
Изображение
Изображение
Наш барбос готов к лакировке!)))))Изображение
ВУАЛЯ!)))))))Изображение
ИзображениеИзображение
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ)))))))))
  • 42


airbrusher

Форум в сети


Здесь
Все модели часов Casio. Фирменная гарантия. Быстрая доставка
epoha.su